바쿠만


이 만화가 대단하다! 남성편 1위

세인트☆영멘
2009년

바쿠만
2010년

진격의 거인
2011년

바쿠만
バクマン。
BAKUMAN。

장르

만화, 연애

작가

스토리: 오바 츠구미
작화: 오바타 타케시

출판사

슈에이샤
대원씨아이

연재지

주간 소년 점프
코믹 챔프

레이블

점프 코믹스
챔프 코믹스

연재 기간

2008년 37·38호 ~ 2012년 21·22호
2008년 17호 ~ 2012년 12호

단행본 권수

20권 (2012. 07. 04. 完)
20권 (2012. 11. 30. 完)

1. 개요
2. 줄거리
3. 발매 현황
4. 특징
4.1. 작가들의 사생활
4.2. 편집부 관련
6. 설정
7. 논란
7.1. 아즈키 미호와 작중 여성관
7.2. 주간 소년 점프와 다른 잡지
7.3. 비현실성
8. 미디어 믹스
9. 기타
9.1. 완결

1. 개요

일본의 소년 만화. 스토리 작가는 오바 츠구미, 작화는 오바타 타케시가 담당했다. 만화업계에 도전하는 두 학생의 이야기를 그리며, 작중 주인공들의 역할 구성이 이 작품의 작가들과 거의 동일하다 싶다.

2. 줄거리

그림에 재능이 있지만 꿈은 없는 마시로 모리타카는 전교 1등 타카기 아키토에게 함께 만화를 그리자는 제안을 받게 된다.

만화가였던 삼촌의 불행한 말로를 지켜본 모리타카는 만화가가 되자는 제안은 수락하기 주저하지만, 타카기는 다짜고짜 그를 그의 짝사랑 상대 아즈키네 집으로 끌고 간다. 성우 지망생 아즈키에게 자신이 그린 만화의 애니메이션 여주인공을 맡아달라고 부탁한 모리타카는 그녀가 그 제안을 수락하며 아예 프로포즈까지 감행하는데……!

꿈이 이루어지면 그 프러포즈를 받아들이겠다고 답한 아즈키, 그리고 만화가가 되기로 결의를 굳힌 모리타카!

도박과도 같은 만화가의 꿈에 올인하기로 나선 두 사람의 도전기가 지금 펼쳐진다!!

3. 발매 현황

2008년부터 2012년까지 주간 소년 점프에서 연재되다가 단행본이 점프 코믹스 레이블로 발매되었다. 총 20권 완결.

한국에도 챔프 코믹스 레이블로 정발되었다. 번역은 악명이 자자한 오경화가 맡았지만 의외로 번역 자체가 크게 문제가 된 일은 없었다. 굳이 나쁜 점을 거론하자면, 오타와 비문이 적잖게 보이고, 비속어를 많이 사용해서 전반적으로 문장이 거칠며, 뜬금없는 유행어로 작품의 흐름이 끊긴다는 정도이며, 오히려 번역하기 까다로운 11권의 암호문 등에선 상당한 수준의 번역을 보여주기도 했다.[1] 왠지 보통 '당연히'라고 번역하는 걸 '응당'이라고 번역하는 경향이 있었다.

더불어 국내에서는 만화잡지 코믹 챔프에서 해당 작품을 연재 중인 터라 일본판과 비교해 단행본 발매 텀이 조금 긴 편으로 대략 일본판 보다 2~3개월 정도 늦게 나온다.

4. 특징

데스노트를 만든 오바 츠구미오바타 타케시 콤비가 재결합하여 만든 작품으로 두 소년이 만나 함께 만화가로 데뷔하여 활약해 가는 과정을 그리는 이야기다. 얼핏 '입문서' 계열 만화로도 보이지만, 실상은 점프 3대 원칙인 "우정, 노력, 승리"를 바탕으로 한 전형적인 점프식 소년 만화에 지극히 가깝다.

더불어 여기에 업계 내부의 다양한 속사정을 적나라하게 드러내고, 실제 편집부 측 인물을 모델로 한 인물들을 다수 등장시키면서# 극의 사실성과 재미를 더하고 있으며, 여성 캐릭터의 존재감이 거의 없던 전작과는 달리, 본작에선 러브 코미디적인 요소를 가미시켜 여성 캐릭터가 스토리에 비교적 적극 참여하는 편이다. 또한 작품 특성상 실제 인물이 모티브가 된 캐릭터가 많다.

다만, 일반적 배틀 만화와는 거리가 먼 데다[2] 대사가 매우 많고, 현실 풍자나 심리적인 갈등을 다루는 경우가 많은 탓인지 저연령층 독자들의 반응은 썩 좋지 못한 편이며, 앙케이트 순위도 그리 높지 않다. 물론 그렇다고 해도 높은 몰입도와 화제성을 갖춘 작품인 터라 전작의 데스노트 정도는 아니라도 소년 점프의 인기만화로 확실하게 자리를 잡았으며, 단행본 판매량 역시 상당히 안정적인 편이다.

실제 점프에서 연재됐던 작품들의 이름과 내용이 대놓고 나오지만 단 두가지 이 만화 세계관에서 존재가 소멸된 것이 있는데 바로, 떴다! 럭키맨바쿠만 자신.[3] 근데 후반에 가면 작중작들이 앙케이트 10위 내를 덮어놓기 때문에 큰 의미는 없다.

제목의 뜻에 대해선 확실히 밝히지 않았지만, 후기에 '여러 뜻이 될 수 있는 재밌는 제목'이라는 언급이 있었다. 다만 어감상으로는 1) 터질 폭(爆, ばく)[4] 혹은 2) 도박이라는 뜻의 博(ばく)자와 만화의 만을 이어서 만든 듯하다.[5] 한국어, 영어 둘 다 일본어 원제처럼 제목 뒤에 고리점(。)이 붙는다.

다음은 바쿠만의 역대 오리콘 차트 순위와 판매부수.

바쿠만 01권: 01주차 154,675권 (04위) 02주차 038,176권 (09위)

바쿠만 02권: 01주차 228,056권 (02위) 02주차 062,947권 (07위)

바쿠만 03권: 01주차 200,369권 (04위) 02주차 067,541권 (06위)

바쿠만 04권: 01주차 242,745권 (03위) 02주차 066,110권 (09위)

바쿠만 05권: 01주차 218,751권 (03위) 02주차 059,070권 (04위)

바쿠만 06권: 01주차 259,867권 (04위) 02주차 044,290권 (13위)

바쿠만 07권: 01주차 217,531권 (04위) 02주차 078,635권 (04위)

4.1. 작가들의 사생활

일단 주인공 콤비부터가 만화가이다 보니 어떻게 작업을 하며 아이디어는 어떻게 내는지 등등이 전부 드러난다. 또한 다른 작가들과의 관계도 어떤지 대강 알 수 있다. 특히 '전력 외 통보'라는, 에둘러 표현했지만 사실은 계약파기나 다름없는 연락이나 연재 중단 통보를 받으면 작가로서 어떨지 등등 시궁창스러운 현실도 보여준다. 결정적으로 미우라 고로라는, 편집자인지 훼방꾼인지 알 수 없는 무능력한 상사를 만나면 어디까지 망가지는지(…)를 보면 알 수 있다.

그래서 20권의 책날개에 "이 만화는 픽션이지만 현실도 많이 그려져 있습니다."라고 적혀있다.

4.2. 편집부 관련

사실 핫토리 아키라가 매우 이상적인 편집자로 그려져서 그렇지, 실제 만화가와 편집자의 관계가 항상 그렇지는 않을 것이다. 이는 미우라 고로의 개그 강요[6], 나나미네 토오루의 편집자 무시 및 공장식 만화 생산 등등을 통해 여러 번 다뤄진다.

가장 확실한 증거는 오바&오바타 콤비의 전작인 데스노트의 연재 과정에 비해, 바쿠만 속의 CROW와 REVERSI는 편집부의 요구와 상관없이 깨끗하게 마무리되었다는 점이다. 왕도(니즈마)와 사도(사이코&슈진)의 구분과 상관없이 두 분야 모두 말이다. 애초에 니즈마 에이지가 문제의 '권한(10주(?) 동안 1위를 하게 되면 만화 하나를 끝낼 권한을 달라)'을 이용해 자신의 만화인 CROW를 끝내면서 질질 끌고 싶지 않다고 말할 정도. 이와 별개로 주인공 일행(실상은 신진 만화가 세력)인 '후쿠다 파'의 수장인 후쿠다 신타도 편집부의 대표격인 핫토리 유지로와 맨날 투닥대며 가짜탐정 TRAP의 연재가 중단 위기에 처했을 때 가장 격렬해졌다. 그런 의미에서, 니즈마의 '편집부 전원이 적'이란 발언은 심사숙고할 필요가 있다.[7]

그렇다고 편집부가 수전노나 악역 수준으로 그려지진 않는다. 매우 이상적으로 그려지는 핫토리 아키라, 부실공사(by 후쿠다)인 것 같지만 사실은 작가에게 재량권을 마음껏 주는 핫토리 유지로, 히라마루 카즈야를 귀신같이 추적하고 조종하면서도 한편으로는 '편집자란 작가에게 어디까지 해 줘야 할까'라며 고민하고 아오키 유리코와의 연애를 진전시켜주는 요시다 코지 등 훌륭한 편집자도 많다.

어쩌면 만화가나 편집자는 상하관계가 아니라 협력 겸 공생관계임을 나타내고자 했던 것일지도 모른다. 그리고 이게 비단 만화계만이 아니라 출판계 전부, 더 나아가 모든 직장에 해당되는 얘기라는 건 더 이상 말할 필요가 없다.

5. 등장인물

바쿠만/등장인물 문서 참고.

6. 설정

6.1. 작중작

바쿠만/작중작 문서 참고.

7. 논란

7.1. 아즈키 미호와 작중 여성관

메인 히로인인 아즈키 미호의 경우 "타고난 머리는 좋지만, 여자가 공부를 너무 잘하면 귀엽지 않다고 생각하기 때문에 일부러 좋은 성적을 내지 않는다."는 식의 설정을 가지고 있는데, 이는 매우 구시대적 가치관으로 보일 수 밖에 없다. 속된 말로 여자는 머리가 좋으면 못쓴다는 얘기 아닌가.

참고로 이 설정에 대해 '해석'한 사람은 아즈키 본인이 아니라 전교 1등을 할 정도로 머리가 좋은 공동 주인공타카기 아키토(이하 슈진)이며, 역시 공동 주인공인 마시로 모리타카(이하 사이코)도 동의했다. 이 때문에 "주인공은 작가의 사상을 대변한다"는 논리에 따라 작가가 저러한 여성관을 가지고 있다는 비판이 제기되며, 실제로 전작인 데스노트에서도 여성 캐릭터가 멍청하거나, 수동적이거나, 비중이 없었다는 평이있다. 또한 어디까지나 설정이라고 해도 (2014년 기준으로) 한국과 일본을 막론하고 여성들도 입지가 보장되는데 한낱 뒤에만 머물러 있으라는 얘기를 모두가 보는 만화에 당당히 드러내면 누가 좋아하겠는가.

그러나 데스노트 운운은 억지스러운 면이 있는데, 애초에 아마네 미사가 딱히 바보 캐릭터인 것도 아니고,[8] 야가미 사유는 그저 엑스트라다. 이런 논리라면 시부이마루 타쿠오가 남성이니 데스노트 작가는 남성을 전부 성희롱꾼으로 본다는 논리도 가능하다. 타카다 키요미는 수동적이지만 따지고 보면 키라 신도 대부분이 수동적이고 멍청하다. 좋은 사례로 남성인데다 극혐 캐릭터고 비중도 엑스트라급은 아닌 데메가와 히토시가 있다. 남성인 마츠다도 바보로 설정되어 머리가 꽤 나쁘고, 반대로 렘은 여성형이지만 남성형인 류크보다 머리가 좋고 수완이 뛰어나다. 결정적으로 라이토를 위기에 몰아넣을 뻔했던 미소라 나오미는 작중 일본 수사본부의 누구보다도 빠르고 정확하게 키라에 대해서 통찰했다.

일각에선 작가의 여성관이 드러난 것이 아니라, 아즈키라는 여주인공의 실리적인 인생관이 드러나는 장면으로 보아야 한다는 관점도 있다. 앞서 말한 바와 같이 아무리 설명해주는 사람이 슈진이긴 해도 저 설명은 결국 전부 맞다는 게 드러나며, 이는 사이코와의 너무 순수해서 비현실적으로 보이는 로맨스를 통해 알 수 있다. 좋아하는 남자에게 간도 쓸개도 다 빼주는 미요시 카야같은 캐릭터와는 다르다. 아즈키와 사이코는 분명히 서로 첫사랑이겠지만, '고작 그것만으로는' 결혼할 수 없을 만큼 사랑이 컸다고 해야 할지도 모르겠다. 그래서인지 이런 사랑을 하는 캐릭터는 작중에서 아즈키와 사이코밖에 없으며 그들의 절친인 슈진&카야마저도 종종 (농담반 진담반으로) 이해가 안 된다는 반응을 보인다. 즉 이는 아즈키&사이코가 매우 구시대적 연애를 하는 만큼 인물의 가치관도 그 수준에 맞췄을 가능성이 높으며, 꼭 그게 아니라도 단순히 특이한 캐릭터라고 보고 넘어가도 무방할 만한 수준이다. 그러니까 요약하자면 보는 사람이 답답해 미칠 정도이지만 그만큼 서로를 믿고 의지하며 사랑하는 사이라고 볼 수 있다. 작중에서 슈진도 '그 녀석들은 남들의 사랑을 초월하는 사랑'이라고 말한 바 있다.

이와 별개로 스토리 전개상 아즈키가 성우로 성공해 나가다 보니, 슈진이 1권에서 아즈키에 대해 늘어놓았던 "성우하려는 건 그냥 꿈꾸는 소녀 기분을 내고 싶어서다, 여자애니까, 행복한 신부로 있는 게 최고의 행복이고 공부를 너무 하는 건 안 귀엽다는 걸 알고 있다" 등등의 발언을 보면 사실 아즈키에겐 큰 문제가 없는데 슈진 혼자서 중2병&허세를 늘어놓은 것에 가깝다. 이는 바쿠만 뒷내용 전반에 걸쳐 아즈키가 자신의 꿈을 이루기 위해 많은 역경과 마주하며, 고민하고 또 노력하는 모습을 보여줌으로써 입증해준다. 작중 아즈키가 성우라는 꿈을 이루기 위해 고군분투하는 모습은 결코 '꿈꾸는 소녀' 따위로 표현되지 않았으며, 오히려 성우계의 지나친 외모지상주의, 아이돌화같은 문제까지 함께 짚어주고 있다.

그래서 마시로와 타카키가 쟈크 작가가 된 몇 년 후 놀이터에서 중학교 때를 생각하며 "그때는 다 아는 듯이 말했었지"라고 회상하는 장면도 작중 나타난다.

7.2. 주간 소년 점프와 다른 잡지

주간 소년 점프에 지나치게 연연하며, 타사 잡지는 물론, 자사 계열의 다른 잡지조차도 무시하는 듯한 모습이 종종 등장한다. 애초에 다른 쪽의 잡지는 거의 언급되지도 않는다. 그래도, 주간 소년 점프는 압도적으로 업계 1위라 할 만한 충분한 실적을 보유하고 있기 때문에, 이러한 소년 점프 지상주의가 아주 틀린 말이라고 단정하기도 힘들다.

또한, 작중 인물들이 점프 시스템 특유의 문제점을 대놓고 거론하며 비판하는가 하면, 점프 편집부 방식에 정면으로 맞서는 경우도 있는 터라 이는 어디까지나 극의 재미를 살리기 위한 각색 정도로 볼 수 있다. 그리고 소년점프의 매주 집계되는 앙케이트가 드래곤볼스카우터와 같이, 그 만화를 본 적 없는 독자들이 한 눈에 느낄 수 있는 재미의 지표로 활용된다는 점도 이야기가 소년점프를 중심으로 흘러가는 이유가 될 수 있다. 쉽게 말하자면 작가인 '오바 & 오바타가 소년 점프 소속이고, 자신들이 그 시스템에 해박하니까' 사용했을 뿐이다. 오히려 새로운 시스템을 만들어 넣으면 잘못된 정보를 전달할 수도 있다.

7.3. 비현실성

현실에도 아카마츠 켄, 오다 에이이치로 같은 비현실적인 경우가 있긴 하지만, 작가 본인이 만화 지망생들에게 "바쿠만처럼 일이 잘 풀리지는 않습니다. 이건 픽션이니까요"식으로 인터뷰를 한 적도 있고, 무엇보다 바쿠만은 드래곤볼같은 소년 점프 만화이니 현실성을 운운하는 것 자체가 무의미하다.

사실 바쿠만만 이런 것은 아니고 '경쟁'을 다루는 대부분의 만화가 이렇다. 실패한 대부분보다 성공한 영웅을 다루는 것이 소년만화이기 때문. 사실 소년만화를 보는 (대부분의) 이유는 역경에 굴하지 않고 나아가는 주인공과 주변인물들의 열혈적인 모습을 보기 위해서다. 오히려 바쿠만은 만화 그리다가 실패하고 죽은 삼촌의 에피소드를 전반부에 무겁게 깔아서 약간 양심 수위를 맞춰주고 있다고 할 수 있다. 현실적인 작품을 원한다면 하라 히데노리의 '언제나 꿈을'[9]이나, 부천만화정보센터에서 펴낸 《만화왕국 일본의 알려지지 않은 진실》을 읽어보는 것을 추천한다.

하지만 그렇다고 바쿠만을 순도 100% 비현실성 만화라고 매도하는 것도 너무 성급한 판단이다. 작화 담당인 오바타 타케시는 20권 책날개에서 "이 만화는 픽션이지만 현실도 많이 그려져 있습니다."라고 말했는데, '일본의 만화가는 어떠하며 만화가 어떤 과정을 통해서 잡지로 나오는가'에 대해 설명해주는 수준이라고 보면 된다. 혹은 만화가 이야기의 탈을 쓴 꿈과 초심이 가득한 만화라고 봐도 좋을 것 같다. 위에서 언급한 아카마츠 켄이나 오다 에이이치로 등등도 아무리 비현실적이라 한들 결국은 실존인물 아닌가.

그러니 바쿠만의 현실성에 이야기할 때 한가지만 기억하면 된다. 바쿠만 주인공들은 분명히 '천재'라는 설정을 가지고 있다. 그 설정 내에 있기 때문에 그런 비현실적인 것 같은 스토리가 가능한 것이다.

8. 미디어 믹스

8.1. 애니메이션

  자세한 내용은 바쿠만/애니메이션 문서를 참고하십시오.

8.2. 영화

2015년 영화화되었다. 자세한 내용은 바쿠만(영화) 문서 참고.

9. 기타

  • 연재가 시작된 이후 일본 만화계에 대한 과도한 동경이나 환상을 품는 사람부터[10] 해당 만화를 읽은 게 전부면서 실제 업계 종사자라도 되는 양 바쿠만의 내용을 그대로 읊고 다니는 사람들까지, 작품의 부작용이라 할 만한 사례가 여기저기서 나타났다, 당연한 말이지만, 만화는 어디까지나 만화일 뿐이며, 아무리 현실에 가까워 보여도 재미를 위해 여러 가지로 사실을 각색하여 과장, 미화되는 부분이 많다는 점을 반드시 염두에 두자.
  • 단행본에서는 보너스 페이지에 콘티 일부가 수록되는데, 오바 츠구미가 그린 이 콘티의 화풍이 떴다! 럭키맨과 매우 흡사한 데다, 작중에서도 럭키맨과 유사한 내용의 만화가 지속적으로 등장한 탓에 오바 츠구미가 럭키맨의 작가인 가모우 히로시라는 설이 큰 지지를 받았다. 또한, 제목을 세로로 긴 폰트로 BAKUMAN이 적는데 이 폰트 하단부를 가리면 RAKIIMAN, 즉 럭키맨이 되는 터라 이를 럭키맨의 패러디로 보는 이들도 있다.
  • 아무래도 좋은 얘기지만 데스노트의 단행본과 각 화의 제목은 모두 단어 하나 였는데(예: 따분함) 바쿠만에선 단어 두개가 됐다.(예: 꿈과 현실). 그리고 그들의 새로운 신작 플래티넘 엔드에선 단어 3개가 아닌 2개 이지만, 바쿠만과 방식이 바뀌었는데, "○○의 ○○"식으로 바뀌었다.(예: 천사의 선물)
  • 작품 내에 등장하는 다양한 작품 소재의 경우, 정말 그대로 연재를 시작해도 괜찮을 정도로 흥미로운 것들이 다수 등장하며, 실제로 다른 잡지에서 상당히 유사한 소재의 작품이 연재를 시작한 경우도 있다.
  • 나가이 고가 해당 작품에 영감을 받아 '게키만'이라는 작품을 연재했으며, 마사토끼 역시 패러디 만화인 '쇼쿠만'이라는 단편을 연재한 적이 있다. 또한, 아카마츠 켄 역시 바쿠만을 상당히 인상 깊게 읽었는지 타카기 아키토를 두고 "여기에 내가 있다!"는 이야기를 하기도 했다. 조석마음의 소리 691화에서 도와주니 ''조쿠만''(...) 이라고 패러디됐다. 구도의 출처는 3권 표지.
  • 특별판으로 팬북이 2권 나왔다. 캐리만과 PCP팬북 캐리만은 바로 정발되었으나 PCP팬북은 2016/6/24이 되어서야 나왔다. 그리고 PCP소설판도 나왔다.

9.1. 완결

176화로 완결났다. 마지막화에서는 마시로가 페라리를 타고[12] 아즈키를 데리러 가고, 이후 같이 아즈키의 옛날 집으로 가서 처음 만났던 때와 만화가가 되겠다고 했던 때 등 잠시 회상을 하게 된다. 이후 삼촌과 마찬가지로 고백을 쉽사리 하지 못하고 있다가 아즈키의 "넌 변하지 않았구나."란 말에 용기를 얻어 결혼하자는 말을 하고, 이후 아즈키와 키스를 나누며 "이제부터 우린 항상 곁에 있을 수 있어"라고 말하는 것으로 끝난다.

헌데 "아무리 꿈이 실현되었다고 해도 이건 너무 하잖아.", "이게 여기서 끝낼 게 아닌데?!" "혹시 연재 짤렸나?"[13]라는 말이 나왔을 정도로 정말 과하게 담백한 마무리라서 말이 많았다.

물론 이는 편집부의 요구로 과하게 내용을 끌면서 후반 텐션이 바닥을 쳤던 데스노트 당시의 전철을 다시 밟지 않겠다는 의도로도 풀이될 수 있다.[14] 그리고 REVERSI의 완결을 내는 과정을 생각해보면 아마 이것이 바쿠만 작가가 생각하는 가장 이상적인 결말이라고 추측할 수 있다. 그를 반영하듯 바쿠만 176화 마지막 장면 왼쪽 하단에 그동안 애독해주셔서 감사하다는 말과 단행본이 언제 출판된다는 말이 쓰여있는데, REVERSI의 마지막 장면도 이렇게 끝이 난다. 아마 마지막이 허무한만큼 편집부, 앙케이트 등의 눈치를 보지 않는 작가가 생각하는 이상적인 결말일 것이다. 또한 REVERSI와 결말 방법이 비슷한 점, 그리고 그 REVERSI는 데스노트를 기반으로 했다는 점을 봤을 때 아마 작가가 데스노트를 끝내고 싶었던 방식이 이런 방식이 아닐까 - 하는 추측도 가능하다.

REVERSI의 결말과 유일하게 다른 점은 REVERSI는 호평을 받았지만 바쿠만은 어이가 없다, 갑작스럽다, 똥을 싸다가 만 느낌이다(…)라는 반응이 대다수라는 것이다.

사실 오바는 보기와는 달리 처음부터 끝까지 스토리를 짜놓고 연재에 들어가는 경우는 아닌 듯. 데스노트 처럼 원래 예상보다 길게 끈 듯한 모습이 보인다. 대표적으로 연재 초반 핫토리 아키라의 "3년 후에는 추월할걸요?"라던가 마시로 모리타카의 "18세 때까지 애니메이션화...정말 단 1초도 허투루 쓸 수 없어!" , (결혼은)"18살 정도가 딱 좋아."라는 대사를 보면 원래 그정도로 연재를 끌 예정이였는 듯. 오바의 콘티 중에 "너무 쭉쭉 늘렸다가 XX 2부라든가 지금의 XX처럼 돼 버릴 지도"라는 메타 개그가 나오는걸 보면 거의 확실하다.

애니메이션에서 결말 후일담이 추가되었다. 마지막엔 예전에 아즈키 미호가 살던 집에서 같이 살게되는것과, REVERSI애니가 끝나면 결혼식을 올리기로 한것이 공개되었고, 그외 주변인물들의 근황이 공개되었다. 만화책에서 남는 여운을 깨끗하게 씻어주는 장면들.

2015년에 BAKUMAN. age13이라는 제목으로 중학생때를 그린 2부작이 연재되었다. 마지막 장면이 본편 1화로 바로 이어지는 프리퀄이다. 마침 오바타가 초등학생들만 나오는 만화를 그린 직후 연재되어서 본격 쇼타, 로리化된 주인공과 히로인들을 볼 수있다.


  1. [1] 만화 특성상 전문용어가 많이 등장하다 보니 편집부 측에서 따로 번역을 체크한다는 루머도 있다.
  2. [2] 물론 대결을 하지 않는 건 아니지만 앙케이트 등을 통해 다른 작가와 간접적인 배틀을 한다. 즉 작중 설명에 따르면 '전형적인 사도 배틀물'에 가깝다.
  3. [3] 슈진이 골드퓨처컵 때 실린 벨제바브를 같이 실린 신연재보다 더 재미있게 봤다고 하는데 그 신연재 만화가 바로 바쿠만. 자아비판?
  4. [4] 중국어판 제목이 실제로 <爆漫王。(폭만왕。)>이다.
  5. [5] 카와구치 타로핫토리 아키라 등의 입을 빌어 '만화는 도박이다' 타령을 하는 초반부를 볼 때 후자가 가능성이 높다. 참고로 사이코가 전적으로 핫토리 아키라를 믿게 된 계기는 바로 그의 대박 작품을 만드는 건 사실 도박에 가깝다란 대사였다.
  6. [6] 그러나 차기작에서 개그물을 권장하는게 무조건 욕먹을 일은 아닌데 아시로기의 첫 데뷔작인 TRAP에서 초반에 너무진지한 내용으로 인기가 저하되면서 대사 연마, 러브코미디등 여러가지 개그적인 연출로 순위를 다시 회복했었다. 물론 아시로기의 전공이 개그와 맞지 않는다고 해도 아시로기는 신인이라 무조건 사도물만 잘한다고 단정지을수가 없고 연재하는 잡지가 소년대상인만큼 개그는 있어야 한다. 게다가 아시로기(타카기)는 처음에 개그물을 하겠다고 합의를 했지만 자신이 사도물을 잘한다고 알았을 때 미우라가 무능하다고 까대며 미우라의 의견이 무조건 틀렸다며 적대를 하고 아예 단독으로 트레저에 제출하는 등 오히려 불화를 크게일으키는 만행을 저지렸다. 물론 미우라의 행동이 잘한건아니지만 그렇다고 아시로기의 행동도 잘한건아니고 엄청난 대형사고이다.
  7. [7] 사실은 위에서 말했던 자신의 '권한'을 막기 위해, 편집부 전원이 자신들이 담당한 작가들이 1위를 하게끔 노력하겠다는 말을 듣자 그에 대한 대답이다. 다만 이들은 니즈마가 자기 작품인 CROW를 끝낼 거라곤 생각하지 못했으므로, 뒤집으면 '담당 잘리지 않게 작가더러 작품 계속하라고 시켜야지'라는 얘기일 수도 있다. 판단은 각자의 몫이겠지만.
  8. [8] 미사는 일반인 수준에서는 꽤 치밀하다. 라이토조차 생각보다 머리가 좋은지도 모른다며 긴장했을 정도. 심지어 노트에 대한 기억을 잃었을 때에는 독자적으로 행동해서 히구치 쿄스케가 키라라는 물증을 잡기도 했다. 최소한 남성 캐릭터인 마츠다보다는 훨씬 머리가 좋다.
  9. [9] 제법 무거운 내용이지만, 이마저도 상당히 순화해서 그렸다고 작가 본인이 밝혔다.
  10. [10] 사실 이건 일본 역시 마찬가지인지 이후 소년 점프 편집부에 습작을 투고하는 어린 작가들이 크게 늘어났다고 한다.
  11. [11] 이쪽도 특이한게 바로 옆 페이지에서는 갤럭시 S2로 전화를 걸었는데, 다음 페이지에서는 어느새 엑스페리아 아크로 통화한다. 요컨대 작화 미스. 그외엔 한 편집자 가 아이폰 3GS를 가지고 다닌 적이 있다.
  12. [12] 아즈키네 엄마와 사귀지 못하고 죽은 마시로 노부히로가 남겼던 일기에 이렇게 저렇게 하고 싶다는 얘기를 그대로 실천했다.
  13. [13] 연재를 짤렸다고 보긴 힘든 것이 판매량, 앙케이트 모두 내내 호조를 보였었다.
  14. [14] 게다가 오바타 다케시의 경우엔 데스노트 이전에 히카루의 바둑도 편집부와의 불화설 때문에 일찍 종료됐다는 루머까지 있는 상황이다. 진실인지 아닌진 모르겠지만 그만큼 인기작을 많이 만들었고 편집부의 연재 장기화 요청을 많이 받았을 가능성이 있는 작가이니 "내가 끝내고 싶을 때 끝을 내버리겠다라"는 마인드도 이해 못할 건 아닐 듯

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