서태지/비평

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1. 서론
2. 음악적 역량에 대한 비판
2.1. 표절 논란
2.2. 반론
3. 일부 악질적인 팬들, 빠가 까를 만든다
3.1. 개요
3.1.1. 언론계의 문제
3.1.2. 사회계의 문제
3.1.3. 팬들의 문제
3.1.4. 반론
3.2. 궁예질과 편가르기
3.2.1. 양현석과 일부 서빠 사이의 뿌리 깊은 갈등
3.3. 팬덤의 보수화
3.4. 빠와 까의 콜라보레이션
3.5. 팬덤 간의 충돌
3.6. 나무위키에서의 과장된 서술
4. 앨범에 대한 이야기
4.2. 음악 스타일

1. 서론

2. 음악적 역량에 대한 비판

서태지를 비판하는 입장 중 가장 주된 비판은, 당시 한국에서는 대중화적이지 않았던 미국 음악 스타일을 가져와 발표하였다는 것이다.

이것이 문제가 되는 이유는, 매스컴을 수용하는 대중들 사이에서 서태지는 항상 새로운 장르의 음악을 한다 일종의 착각이 상당히 퍼져나간 경향이 있고, 이로서 비판의 여지를 남겼다는 것.

그런 의미에서 그를 비판하는 사람들은 미국 음악을 수입해서 파는 사람이라고 해서 무역업자라는 별명을 붙여부르며 본인도 이를 인정하였다. 그러나 문익점을 예로 들면서 단순 수입업자가 아닌 최초의 수입업자라는 부분에 주목해 줄 것을 당부했다.[1]

물론 서양 음악을 따라하는 사람이 한두 명이 아니고, 애초에 락이라는 장르의 모든 것이 기원을 서양에 두고 있긴 하지만, 서태지는 자신이 의도했든 아니든 간에 매스컴에 의해 새로운 장르를 하는 사람이란 프레임이 씌워졌고, 당시 대중적이지 않았던 서양의 음악 스타일을 적절히 이용하여 상업적으로 성공한 사람이기 때문에 그러한 비판을 받고 있다.

또한 음악적 역량 역시도 과대평가되었다는 사람들이 있다. 음악의 수준에는 개개인의 주관 이외의 절대적인 비교 기준은 없지만, 서태지의 초기 음반들이 국내에서는 상당히 앞선 완성도와 음악성을 가지고 있다고 본다고 하더라도, 이미 시도되었던 장르를 가져와서 만든 것에 불과한 그의 음악을 마치 세계 최고의 음악이라고 과대평가한다는 것이다.

사실 그가 시도한 장르도, 그 이전에 국내에서 시도는 있었다. 예를 들면 랩의 경우는 신해철현진영이 이미 시도한 바가 있었는데, 신해철의 경우는 본격적인 랩은 아니라서 논외로 치더라도, 현진영이 개인적 병크로 인해 활동을 중단하면서, 일반 대중들은 난 알아요를 최초의 랩송으로 인식하게 되었다.

한편, 1집과 2집에서 난 알아요하여가, 우리들만의 추억등에서 보여준 랩과 락의 결합에 대해 이동연 교수와의 인터뷰에서 한국은 흑인과 백인의 분리된 생각이 없으니까 이런 음악이 가능한것 같다라고 말했는데, 이에 대해 실제로 랩 음악에 록사운드를 결합한것은 이미 80년대에 Run DMC에 의해 시도되었던 것이다.라는 지적이 존재한다.

이 발언에 대해 마치 서태지가 이러한 크로스오버를 최초로 시도한 것처럼 인식되게 만들었다는 비판이 있으나 이는 오해이다.

앞서 언급된 문제의 발언을 본문 그대로 옮기자면 다음과 같다. 판단은 알아서...

이동연: 사실 당신이 랩뮤직을 들고 나왔다 하더라도 거의 리듬, 박자, 멜로디가 단순한 미국의 랩의 특성과는 다르게 이미 1집부터 록적이고 메탈적인 성향이 드러나 있습니다. 물론 미국에도 그런 경우는 있지만 이것이 당신의 랩이 갖는 독특한 점이고 어떤 점에서는 랩에 대해 낯선 대중들이 친밀하게 소화할 수 있게 된 연유라고 생각합니다. 록/메탈적인 요소와 랩의 요소 사이에 어떤 친연성이 있다고 생각하십니까? 아니면 단지 본인의 애초의 록적인 뿌리를 마저 버릴 수 없었던 데서 오는 기형적인 결합이었습니까?

서태지: 저는 랩과 메탈이 굉장히 같은 점이 많고 같은 길을 간다고 생각해요. 랩이랑 록, 테크노랑 트래쉬가 화성 같은 걸 봐도 굉장히 비슷한데, 특히 테크노와 트래쉬는 제가 장난삼아 여러 번 해 봤는데, 보통 트래쉬 음악에 테크노적인 소스를 집어 넣어도 잘 어울리는 것 같아요. 외국에도 그러한 예는 있지만 양자가 다 잘 어울리지는 않는 것 같아요. 저는 메탈과 랩 음악을 둘 다 좋아하고, 한국에서는 백인과 흑인의 분리된 생각이 없으니까 그저 자연스러울 수 있고요, 우리나라니까 <교실 이데아>나 <하여가> 같은 곡들이 가능하다고 봐요.

이 인터뷰에서 이동연은 랩과 락의 결합이 이미 외국에서 있었다는 점을 알고 질문을 던지고 있으며, 서태지도 이 점을 인정하면서 답변을 하고 있다.

이 부분에 대해서는 미국 음악계에서 인종 간의 벽이 생각보다 강하다는 점을 먼저 짚고 넘어가야 한다.

서구에서 록은 백인의 음악이고, 힙합은 흑인의 음악이므로, 양쪽의 교류가 이미 수십년 간 시도되었음에도 불구하고, 만만치 않게 반발도 존재했다.

그런 점에서 에어로스미스Run DMC는 예외적으로 흥한 사례에 불과했다. [2]

물론 2019년에 공전의 히트를 친 Old Town Road 사례도 있지만, 컨트리 음악흑인음악의 크로스오버가 이미 수십 년 전에 시도되었음에도 불구하고, 이 곡은 흑인이 컨트리 음악을 시도한 예외적인 사례로 인식되어 화제가 되었을 정도였다.

서태지에게 음악적 우상인 마이클 잭슨 또한 록과 흑인음악을 크로스오버한 뮤지션으로 유명한데, 마이클 잭슨 문서에도 나오듯이, 흑인이 엄청난 인기를 끌었기 때문에 일부러 견제하려는 움직임도 있었다고 한다.

즉, 미국 사회에서 흑백 갈등은 한국인이 생각하는 것 이상이다. 에미넴만 하더라도 백인이었기 때문에 처음에는 흑인들 사이에서 거부감이 있었고, 휘트니 휴스턴은 데뷔 당시 백인 취향에 맞는 음악을 했다는 이유로 흑인 사회에서 거부감을 느끼기도 했다.

실제로 메탈 밴드가 인종 차별 발언을 했다는 논란이 있기도 했다. 가수 이현우가 자신이 진행하던 라디오 프로그램에서 인종차별 발언 떄문에 액슬 로즈를 싫어한다고 발언한 적이 있을 정도.[3]

하지만 한국의 일반 대중들 사이에선 백인이 하는 음악이든 흑인이 하는 음악이든 어차피 다 팝송으로 인식된다. 흑묘백묘론

서태지가 말한 백인과 흑인의 분리된 생각이 없다는 것은 그런 맥락에서 나온 발언이고, 그런 사회적 배경이 있기 때문에 자신의 음악이 대중에게 받아들여질 수 있었다는 것이다.

물론 당시에도 서태지의 음악은 호불호가 갈렸으나, 음악 취향이 보수적인 한국의 대중에겐 발라드트로트가 아니면 어차피 다 시끄러운 음악이었기 때문에 그랬던 것이지, 랩과 락을 섞어서 거부감을 느꼈던 것은 아니었다. 기성세대의 관점에선 머리를 기른 백인 헤비메탈 밴드나 드레드 헤어를 한 흑인 힙합 그룹이나 다 미친 놈들이었다.

적어도 해외 장르에 거부감이 없었던 당시 한국의 엑스세대 리스너들은 록과 랩을 섞은 음악도 자연스럽게 받아들였다는 얘기이고, 이걸 미국의 엑스세대에 대입해 본다면 독특한 현상으로 보일 수도 있다. 영토가 넓은 미국의 특성상 아무리 히트를 친 노래라도 백인 거주 지역에서 강세를 보이는 음악과 흑인 거주 지역에서 강세를 보이는 음악이 갈리는데, 우리나라에서는 그런 지역색이 뚜렷하게 드러나지 않았다. 다만 패션에 있어서는 강북은 복고, 강남은 힙합이란 특성이 있었다고는 하나, 응사, 응팔 드라마에서 알 수 있듯이, 전국적으로 양쪽 스타일이 공존했다. [4]

후술하겠지만, 록과 랩의 크로스오버가 그 이전에 이미 있기는 했어도, 본격적인 등장은 RATM 이후였다.

그리고 21세기에 소위 뉴메탈이 흥하면서 주류 스타일로 부상했고 린킨파크힙합헤비메탈을 조합하여 성공한 대표적인 뮤지션으로 거론되지만, 저때도 곱상한 백인인 체스터 베닝턴이 무슨 분노와 한이 있겠느냐며 린킨파크 노랫말의 진정성을 인종과 결부지어 의심하는 의견이 있었을 정도였다.

심지어 2010년대에도 흑인이 아닌 브루노 마스가 흑인 음악을 하는 것을 문화적 전유라 비난하는 목소리가 존재했으며, 2020년대에도 케이팝 아이돌의 드레드 헤어에 대한 비난 댓글이 달리거나 그래미 어워드가 백인 위주 시상식이란 비판이 나오는 것을 보면, 이러한 논란은 아직도 끝나지 않은 현재 진행형이다.

또한 해외의 케이팝 마니아들이 언급하듯이 케이팝의 특징은 여러 장르가 자연스럽게 뒤섞였다는 것인데, 이들은 그 원형을 서태지에게서 찾고 있다. 넷플릭스 다큐 '케이팝의 모든 것'에 언급된 내용이다. 링크

이는 오히려 한국이 해외에서 빚어지는 문화적 전유 논란에서 자유롭기 때문이라고 볼 수 있다. 온갖 팬덤이 모여 전쟁을 벌이는 우리나라 아이돌 커뮤니티만 보더라도, 이런 논란에 대해서만은 대동단결하여 피해의식이라 비난하니, 오히려 우리나라가 해외 문화 수용에 있어서는 자유로운 면이 있다고 볼 수 있다.

물론, 우리나라의 힙찔이락찔이들이 장르의 순수성에 집착한다고는 하지만, 적어도 일반 대중들에겐 관심이 없는 부분이기 때문에, 대중을 상대로 하는 케이팝이 장르에 있어서 자유로운 것이 어찌보면 당연하다.

또한 같은 책 228p에서는 1집이나 2집을 지금 들어 보면 내가 왜 이렇게 음악을 만들었을까 하는 생각을 합니다. 나이가 들수록 점점 더 음악에 대한 책임감이나 자세가 달라지는 것 같아요라며 자신의 음악에 대해 냉정한 평가를 내렸다. 인터뷰의 전반적인 분위기는 자뻑과는 거리가 멀다.

한편, 3집 이후, 그리고 솔로 프로젝트로서 발표한 뉴메탈의 사운드를 도입한 6집의 경우, 기존 음악인들이 했던 음악 스타일에 비해서 대단할 것 까지는 아니었다고 보는 시각도 있다.[5] 특히 스래쉬 메탈의 경우 서양에서는 80년대에 시작된 것이고, 국내에서도 다수의 팀들이 연주하던 음악이었다.[6]

허나, 어떠한 기초도 없는 상태에서 새로운 장르를 창조한 사람은 없고, 역량이라는 것도 자를 대서 비교 할 수 있는 것이 아니기에, 결국 위의 모든 내용이 뜬구름 잡는 소리라고 여겨질 수 있다. 사실, 위에서 예를 든 언더그라운드만 하더라도 서태지에 대한 상반된 평가가 존재한다. 시나위 출신 베이시스트 김영진의 경우는 서태지의 역량을 긍정적으로 보는 케이스

다만, 우리나라는 미국과 같은 인종 간의 문화적 전유 논란은 없는 대신, 비주류의 문화가 갑툭튀한 주류 인물에 의해 갑자기 부상하면 그것이 문화적 전유처럼 여겨질 가능성은 존재한다.

위에서 언급된 논란도, 댄스그룹 형식으로 데뷔한 가수가 스래쉬 메탈 등 비주류 장류를 대중에게 비로소 인식시켜, 마치 그 장르 최초 인물처럼 인식되는 상황으로 빚어진 반감이라 볼 수 있다.

물론, 서태지는 근본이 메탈 밴드 시나위의 베이시스트이니, 어찌 보면 자신의 근원으로 돌아간 것이지만, 서태지와 아이들 데뷔 당시의 임팩트가 워낙 컸다 보니, 머리를 자르고 댄스 그룹으로 데뷔한 록의 배신자가 언더그라운드 문화를 훔쳐갔다는 증오감을 품는 사람들이 상상 이상으로 많았다.

2.1. 표절 논란

서태지는 PC통신, 락카페 시절부터 표절 혐의가 끊임없이 제기되어 왔다. 이에 대한 서태지 옹호자들은 "그냥 그렇게 들릴 뿐 완전 다른 곡이다"라고 반격하고, 비판자들은 '스타일을 빌려온 것'과 '표절'은 천지 차이라고 반격하는데, 유사성의 기준이 사람에 따라 다르다 보니 회전문 같은 논란만 되풀이되고 있다.

일단은 곡 전체를 직접 들어보고 판단하도록 하자.

서태지의 곡

비교 대상 곡

난 알아요

Milli Vanilli - Girl You Know It's True

우리들만의 추억

Run D.M.C- King of Rock

하여가

Testament- First Strike Deadly

교실이데아

Run D.M.C-Hollis Crew(Krush Groove 2)

필승

Beastie Boys- sabotage

컴백홈

Cypress Hill- Insane In The Brain

Take 5

the Smashing Pumpkins- Today

울트라맨이야

Tool- Stinkfist

오렌지

Crazy Town- Toxic

대경성

Korn - Blind

로보트

The Used - Buried Myself Alive

LiveWire

Blink 182 - First Date

Heffy End

Finch - Letters to you

이제는

자넷 잭슨 - Some day is to night

인터넷 전쟁

Hed P.E. - Darky

모아이

Photek - the seven samurai링크

2.2. 반론

다만, 이는 서태지에게만 제기된 것이 아니며, 최근에는 표절헌터 혹은 사운드 시밀러라는 유튜버가 모든 뮤지션들을 상대로 마구잡이로 표절 의혹을 제기하여, 반론도 만만치 않다. 사실, 표절 의혹 자료라는 것이, 전체를 비교하는 것이 아니라, 일부분만 짜깁기하는 방식이 많았기 때문에 이미 PC통신 시절부터 많은 비판이 있었으며, 그중에는 표절이 아닌 것으로 드러난 곡들도 적지 않았다.

대표적으로 난 알아요에 대해서는 나무위키에 다음과 같은 반론이 기록되어 있다.

또한 하여가는 논란이 된 부분이 외국 민요를 인용한 것이라고 당시 그 부분을 애드립으로 연주해던 기타리스트 이태섭이 해명한 바가 있다.

게다가 컴백홈은 Cypress Hill 측에서 직접 표절이 아니라고 확인을 해 준 바가 있다.링크

교실 이데아에 대한 반론은 이곳을 참조할 것.

스매싱펌킨스를 표절했다는 의혹을 받았던 5집 수록곡 Take Five에 대해서는 빌보드닷컴에서 1998년도의 위대한 곡 98곡 중 74위로 꼽았다. 링크

평가는 다음과 같다. 참고로 결코 케이팝 중에서만 선정한 것이 아니며, 심지어 기자가 언급했듯이, 차트에 없는 곡임에도 선정되었다.

74. Seo Taiji, "Take Five" (Did not chart)

Seo Taiji remains South Korea’s “Culture President” for a reason -- he pioneered the industry’s embrace of diverse genres.

“Take Five” marked another sonic transformation, one that eschewed the rap-rock of his prior group Seo Taiji and Boys. While his self-titled album was coated in the heavy metal of his early days, this track takes on a sunnier disposition with flahses of late-’90s college rock. After all, “Take Five” was a message to fans that he’d return to music after retiring in 1996. -- CAITLIN KELLEY

또한 의혹이 제기된 곡들 중에는 7집 앨범의 수록곡들이 다수 포함되어 있으나 정작 해외의 평가 사이트인 올뮤직닷컴에서는 별 4개를 주며 높게 평가했다. 링크문서도 참조할 것. 물론 올뮤직닷컴의 평가에 대해서는 이견이 있을 수 있으나, 리뷰어가 본문에서 비교 대상으로 언급한 뮤지션이 그 나라에서도 그리 대중적인 인물이 아님을 참작한다면, 그 장르에서 저명한 The Used, Finch, blink-182의 음악을 몰랐을 가능성은 희박하기 때문이다.

모아이의 경우, 비슷한 부분이라고는 반주로 깔리는 리듬 뿐이다. 이러한 논리대로라면 리듬이 같거나 물방울 효과음을 쓴 곡은 다 표절이라는 얘기. 직접 들어 보면, 아예 다른 곡임을 알 수 있으며, 효과음의 음색도 매우 다르다. 링크 모아이

3. 일부 악질적인 팬들, 빠가 까를 만든다

3.1. 개요

서태지 본인보다는 서태지의 팬덤이나 언론플레이를 지적하기도 한다.

앞서 말했듯이, 본인 스스로도 이미 존재하고 있던 음악적 스타일을 차용하여 본인의 음악을 만들었음을 인정했음에도, 언론이나 팬덤에서 서태지가 그러한 스타일을 처음 창조해낸 인물인 양 이야기하여, 기존 음악 팬들, 특히 프라이드가 강한 록 음악이나 헤비메탈팬들에게 어그로를 끌었다"는 주장이다. 기레기가 문제다

3.1.1. 언론계의 문제

그런데 사실, 서태지의 실제 인터뷰 기사를 보면 "나는 해외 뮤지션(림프 비즈킷이나 콘 등)에 비하면 발톱의 때도 안 된다"고 하는 등 겸손한 표현이 많다. 또한 언론 기사도 엄밀히 따져 보면 서태지가 처음 그러한 스타일을 창조했다고 쓴 것은 없다. 서태지가 솔로 2집으로 컴백하면서 하드코어라는 명칭이 회자되기 전에도, 노바소닉 등의 밴드가 하드코어 장르 음악을 하는 것으로 매스컴에 소개된 바가 있는데, 대중의 주목을 크게 받지 못해 금세 잊혔고, 일반 대중들의 뇌리엔 서태지가 처음 한 것처럼 기억에 남았던 것이다.[7]

또한 6집에서 절정에 달했던 하드코어 논란에 대해서도 서태지의 잘못이라고 볼 수는 없다. 서태지 본인이 자신의 장르를 하드코어라고 말한건 맞지만, 서태지 안티를 하던 언더밴드들까지도 6집은 하드코어란 말을 입에 달고 있었다. 심지어 핌프 록이라는 정체불명의 용어를 뮤지션들이 사용하는 경우도 왕왕 있었다. 당시만 해도 코어-메탈의 구분은 골수 코어팬이 아닌이상 제대로 구분 안 하는게 보통이었고 이건 지금도 그렇다. 아니 구분을 못 한다. 당시 서태지를 싫어하던 뮤지션들에게도 코어-메탈의 개념자체가 전혀 안 잡혀 있었다고 봐도 된다. 애당초 뉴메탈이란 개념이 널리 퍼진때도 아니었고. [8]

단지 문제가 있다면 서태지가 어떤 장르를 했을 때 언론이 그 때만 스포트라이트를 비췄다는 것이고, 그로 인해 해당 장르에 문외한인 사람들에겐 서태지가 이를 처음 시도한 것으로 오해를 하게 됐다는 것이다. 따지고 보면, 이것은 서태지의 경우에만 해당되는 것이 아니다. 비주얼락 하면 가장 먼저 떠올리는 엑스재팬, 글램 락을 대표하는 데이빗 보위, 심지어 인더스트리얼의 황제로 일컬어지는 나인 인치 네일스도 모두 그 장르를 처음 만든 것은 아니었다.

또한, 일부 언론에서는 문화예술 분야 인물들을 다룰 때, 서태지와 그다지 접점이 없는 뮤지션들에게도 서태지를 어떻게 생각하느냐는 질문을 던져 어그로를 끌기도 했다.

당연히 이러한 질문을 받은 뮤지션들이 서태지에 대해 긍정적으로 답변할 리가 없고, 이러한 인터뷰의 내용이 까와 빠들 사이에서 확대 재생산되기도 하였다.

단지, 90년대에 문화대통령 같은 상징성이 있었다는 핑계로 기레기들이 이런 무리수를 두었던 것인데, 사실 이러한 수법은 서태지에 대해서뿐만 아니라 2010년대에도 지속된다.

예를 들면 지코를 인터뷰하면서 지드래곤에 대해 질문하는 식.

무엇보다도 근본적인 문제는 언론 환경과 기자들의 태도에 있다.

당장, 해외 뮤지션들에 대한 기사 아카이브를 찾아 보면, 외국에서는 매체마다 따로 인터뷰를 하는 것이 일반적임을 알 수 있다. 그렇게 해야 심도 높은 인터뷰가 가능하기 때문이다. 그래서 해외 뮤지션들이 나온 인터뷰 기사를 보면 뮤지션이 음악에 담고자 한 내용이 무엇인지를 구체적으로 알 수 있다.

하지만, 우리나라 매체를 보면 기자회견 형식으로 이뤄지는 단체 인터뷰가 많아 매체마다 인터뷰 내용이 대동소이하며, 이는 서태지에 관한 인터뷰만의 문제가 아니다.

한겨레의 음악 전문 담당 기자였던 서정민 기자가 이 문제를 다음과 같이 비판한 적이 있는데, 모든 경우에 해당되는 문제다. 링크

아이돌 같은 경우는 이제 보통 라운드 인터뷰를 한다. 예전에는 개별 인터뷰를 했지만 이제는 매체가 너무 많이 늘어서 라운드 인터뷰만을 한다.

아이돌을 다루고 싶어도 그러다 보면 늘 비슷한 얘기만 하지 깊은 얘기를 하기 힘들다. 거의 똑같은 기사가 나가고 아무리 다르게 쓰려고 해도 거기서 거기다. 회의가 들기도 한다. 분명히 다루긴 다루어야 하는데 이걸 어떻게 다루어 하는지가 계속 풀어야 하는 고민이고 숙제다.

내가 제작자라면, 음악적인 부분을 인정받고 싶은 제작자라면 신뢰하는 음악기자와 개별적으로 깊게 인터뷰를 하자고 할 텐데 지금 현실에서 그렇게 하면 인터뷰를 하지 못한 다른 매체들에서 복수하는 기사를 쓰니까 그게 무서워서 그렇게 하지 못하는 것도 있다.

전체적으로 음악 기사의 질이 다 떨어졌다. 하향평준화가 돼버렸다. 아이돌 음악 기사에서는 좋은 기사가 나올 가능성이 극히 드물어졌다.

즉, 인터뷰 따내기 경쟁에 혈안이 된 매체에서 담합을 하여 개별 인터뷰를 못하게 하다 보니, 음악인의 진심을 듣는 심도 높은 인터뷰가 불가능해졌다는 것이다.

따라서 좋은 이야기든 나쁜 이야기든 판에 박은 이야기만 나오고, 이게 대중들에게 선입견으로 작용하게 된다.

또한 개별 인터뷰를 따냈다고 하더라도, 기자들의 관점이 음악과는 동떨어져 있다는 것도 문제점이다.

신비주의라는 언론계의 비난과는 달리, 실제 서태지는 음악적인 질문을 던지는 기자에 대해서는 경계심을 허물었다는 증언도 있다.

90년대 당시 서태지를 인터뷰했던 황태훈 기자의 인터뷰에 따르면, 4집 수록곡 '필승' 도입부 북소리가 독특하다고 질문을 꺼냈더니 '그건 벨레디라는 아프리카 토속 타악기 소리예요'라고 답변했다고 한다.

하지만, 애초에 이러한 질문을 꺼내는 기자가 없으니 인터뷰에 음악 이야기가 담기기 어려운 것이다.

물론, 해외라고 해서 저런 문제가 없는 것은 아니다. 예를 들어 음악과 무관한 가십성 질문을 받고 싶지 않아하는 뮤지션의 경우, 기레기가 인터뷰의 상당수를 뇌피셜로 채우는 찌질한 복수를 하기도 하는데, 이건 그 분야에서 레전드로 인정받는 뮤지션이라도 피해가지 못하는 문제다.

하지만, 달리 생각해 보면, 그만큼 우리나라 인터뷰 환경이 암울하다고 볼 수 있다.

또 한 가지 문제는, 서태지가 데뷔 당시에 국내에선 생소했던 해외 장르로 이슈가 되었기 때문에, 자의든 타의든 간에 서태지=새로움이란 프레임이 형성되었고, 자료 조사를 게을리하던 기자들은 이런 익숙한 프레임에 맞춤 타성적인 기사를 쓴다는 것이다. 그것이 서태지에 대한 긍정적 평가이든 부정적 평가이든 간에, 이러한 프레임에서 벗어나지 못한다. 긍정하는 쪽은 서태지는 새롭다라고 하면 되는 것이고, 부정하는 쪽은 서태지는 새롭지 않다라고 하면 그만이기 때문에 상당수의 기사나 리뷰가 흑백논리 이분법에서 벗어나지 못한 것이 사실이다.

무엇보다 중요한 것은 해당 분야에 대해 성실하게 자료 조사를 하려는 태도이다.

해외 연예인 전문 리포터의 모범 사례로 거론되는 에릭 남을 보면 자신이 인터뷰를 하는 유명인에 대해 항상 철저히 사전 조사를 하여 질문 내용이 뻔하지 않고, 알맹이가 있다고 호평을 받는데, 우리나라에선 기존에 쓰여진 기사를 복붙한 듯한 뻔한 기사들이 남발되며, 거기서 벗어난 듯한 기사라 하더라도, 그냥 청개구리처럼 안티적으로만 가면 참신한 기사라고 착각하는 기자들이 많으며, 이는 서태지의 경우에만 해당되는 것이 아니다.

3.1.2. 사회계의 문제

서태지 3집이 사회적인 메시지를 담은 음악으로 주목을 받자, 시사잡지와 인문사회 평론 잡지에서 서태지를 주목하기 시작했고, 사회계 인사 가운데서도 서태지의 팬임을 자처하는 사람들이 등장하기 시작했다.

그런데, 문제는 이렇게 촉발된 관심이 음악이 배제된 것이 많았다는 것이다.

물론, 평론가 강헌처럼 서태지를 음악가로서 진지하게 다룬 사람들이 없었던 것은 아니다. 실제로 1994년에 강헌이 창간한 인문사회 계간지 <Review> 창간호는 서태지가 모델이었고, 이 잡지에 실린 대담은 보기 드문 양질의 인터뷰였다.

하지만, 이후 숟가락 얹기 식으로 이슈에 동참하는 운동권들이 등장하기 시작했으며, 이들은 사회 변혁 운동가의 역할을 서태지에게 기대했다.

김영삼의 문민정부 출범 이후 대한민국이 민주화되고, 당시 포스트 모더니즘 열풍에 의해 진보 성향 운동권들이 대중문화 비평가로 변신하는 일들이 있었는데 이때 주로 언급된 게 서태지였던 것.

2010년대 유사 사례로 보자면, 하태경 등을 비롯한 정치계 인물들이 방탄소년단을 언급하여 욕을 먹는 것과 비슷하다고 볼 수 있다.

이 때문에 3집, 4집 당시에는 서태지에게서 사회 운동가의 역할을 기대하고 서태지의 팬이 된 이들도 있었으나, 이후 서태지의 음악 성향이 내면적으로 기울면서 저항정신이 흐려졌다고 비판하는 이들이 나타났다.

한 마디로 과도한 이미지 투영과 기대 심리에 의해 다른 뮤지션이라면 먹지 않아도 될 욕을 먹게 되었을 뿐만 아니라, 소모적인 키배까지 벌어진 것이다.

일례로, 서태지가 활동을 중단했던 시기에는 서태지가 컴백하여 상업적인 댄스 음악으로 물든 가요계를 정화시켜야 한다는 주장이 PC통신을 중심으로 봇물처럼 터져 나왔고, 이러한 주장이 다른 가수 팬들에게 반감을 사기도 했다.

2000년에 서태지와 H.O.T가 동시 컴백했을 때가 키배의 절정이었는데, 물론 당시에는 이수만의 병크도 있긴 했지만, H.O.T의 팬들은 무뇌 빠순이들이란 프레임이 문제였다.

즉, 서태지에게 과도하게 저항자 이미지를 투영하려는 팬들(주로 운동권 출신 입덕자)에 의해 서태지의 또 다른 정체성인 케이팝 댄스음악 아이콘이 부정당한 것이며, 이는 서태지에 대한 입체적인 이해를 방해했다고 볼 수 있다.

하지만, 이것이 단순히 진보 진영만의 병크는 아니었다.

일례로 서태지 세대라는 용어를 최초로 사용한 조선일보를 들 수 있다.

90년대 중반에는 메이저급 언론사들이 젊은 세대의 마음을 사로잡기 위해, 별책부록식으로 젊은 세대를 겨냥한 두툼한 주말판을 발행하는 경쟁에 뛰어들었다. 가장 먼저 이러한 시도를 한 것은 경향신문이었으나[9], 즉시 조중동도 가세했다.

그전까지만 해도 젊은 세대의 문화에 대해 꼰대 같은 비난으로 일관했던 조중동이 뒤늦게 서태지에 주목했고, 월간조선에서는 장문의 특집 인터뷰 기사까지 실었을 정도였다.

물론 조선일보는 문화 기사에 매우 특화되어 있어 이동진 기자 같은 네임드급 영화 전문 기자도 배출했지만, 애초 의도가 순수한 것은 아니었다는 얘기다. 그리고 그 이동진도 결국은 독립해서 활동하고 있다.

그렇다고 젊은 세대가 이를 모두 환영했던 것도 아니었다. 앞서 언급한 서태지 세대라는 용어는 서태지 팬이 아닌 젊은이들에게 반감을 불렀다. 요즘식으로 말하면 지금의 20대를 방탄소년단 세대라고 퉁치는 것과 같다는 얘기다.

즉, 서태지는 진보, 보수 양쪽 진영에서 자기네들 입맛에 맞게 이용되었다고 볼 수 있다.

3.1.3. 팬들의 문제

한편, 서태지의 음악계에 미친 영향을 강조하기 위해, 한국음악을 서태지 이전/서태지 이후로 나누고 그 전까지의 음악계의 수준을 지나치게 비하하는 언동도 서슴치 않는 경우가 많아 7-90년대 한국음악을 좋아하는 팬들의 눈살을 찌푸리게 만드는 경우도 많다.

서태지의 팬덤 중 일부 몰지각한 일부 팬들은, 서태지 식 록이나 메탈만이 진리이고 국내 인디 밴드 및 서양 밴드들의 음악은 배척하거나, 서태지가 시도했던 장르만을 최고의 장르로 우대하고 다른 장르는 무시하는 태도를 계속적으로 보이고 있다는 지적도 있다. 물론 이후 서태지 본인은 NELL이나 Pia 등 실력있는 인디 밴드를 지원하여 인디 음악 및 록 음악의 저변을 넓힌 공로는 있기는 하나, 앞서 말한 팬들은 딱 거기까지만 인정하는 태도를 보이고 있다. 거기서 나아간 것이라고 해봤자 모던 록이나 브릿팝에 대한 관심 정도이며 메탈의 경우 거의 알려지지 못했다는 것이다.

서태지 항목의 반론을 읽어보면 알겠지만, 서까 vs 서빠의 구도는 평행선을 달릴 수 밖에 없는 게 서태지는 따라쟁이 vs 재해석한 명곡들의 구도라서 심판이 있어도 관점에 따라 판정이 다를 수 밖에 없다.[10] 문제는 눈살 찌푸려지는 신격화. 서빠들의 입장에서는 모함으로 들릴 수도 있으나, 과거 엔하위키 시절 비판 항목이 들어서기 전의 서태지 문서가 다른 문서들과 얼마나 괴리감이 있었는 지를 보면 부정하기 힘들 것이다. 다른 아티스트의 항목을 보면 업적과 병크, 칭찬과 까대기가 혼재해 있는 읽기 유쾌하게 작성되어있는 데 반해 서태지 항목만큼은 찬양 일색이었다. 서태지 항목에 몇 번 손대 본 사람은 알 것이다. 보통은 반론이 덧붙여지고 수정되어야 할 문구가 그냥 삭제된다. 심지어 음악적 평가 이외에도 개인에 따라 취향을 탈 수 있는 부분인 모기 소리 보컬이라든가 부족한 언변, 어이없는 TV프로 출연 등에 대한 지적도 그냥 삭제되어 버리거나, 객관성이 없는 비판이라는 식으로 반론이 덧붙여진다. 근데 이것은 사실 비판이라기보단 서태지의 독특한 점을 재미있게 묘사하는 내용이라는 것은 인정하지 못한다.

락 갤러리, 악숭[11] 등의 음악 커뮤니티에서 서태지 언급 자체를 안 좋게 생각하는 것은 서태지 자체의 문제라기 보다 결국 키보드 배틀이 벌어지고 전쟁으로 까지 번져 싸우게 되니까이다. 후술되었다시피 10년전의 떡밥을 가지고 매번 반복되는 일이다. 서빠들도 지겹겠지만 그 덕분에 서까가 양산된 것도 엄연한 사실.

또한 서태지를 감싸고 도는 팬덤의 태도는 다른 모든 사람을 서까 또는 서빠라는 이분법적인 잣대로 나누는 것에서 출발한다. 사실 어떠한 뮤지션을 좋아한다고 하더라도, 그 사람의 모든 것을 좋아할 수는 없는 것이다. 그래서 서태지의 음악이 맘에 들더라도, 그 사람의 어떤 점은 맘에 안 들수도 있다는 것이다. 그런데 일부만이라도 맘에 들지 않는다는 표현을 하는 순간 안티로 낙인찍어버리는 태도는 원래 그를 좋아하던 팬들까지도 치를 떨게 만들며, 새로운 팬의 유입을 차단하고 있다. 이는 그냥 빠순이에 가까운 태도일 뿐으로, 그들이 신격화하는 서태지라는 뮤지션의 이름을 오히려 깎아내리는 셈이라는 것을 알아야 할 것이다. 예를 들어, 서태지컴퍼니 주최의 락 페스티벌인 ETPFEST 등에 출연하는 밴드가 맘에 드는데도, "서태지"라는 사람이 관련되었다는 것만으로 가지 않는 경우도 있다.

3.1.4. 반론

1. 다만, 위에 언급된 문제는 2000년대 이후 메탈이 전 세계적으로 퇴조하고 모던 록이나 브릿팝이 대세기 된 흐름과 맞물렸음도 무시할 수 없는 요인이다. 이미 90년대 말부터 메탈리카얼터리카로 변질되었다고 할 정도로, 정통 메탈은 이미 퇴조하고 있었고, 서태지 팬뿐만 아니라 상당수의 록 음악팬들이 선호하는 장르가 라디오헤드 뮤즈 오아시스 같은 모던록, 브릿팝 계열로 바뀌었다.

2. 또한 록 음악 팬들 중에 록이 아닌 다른 장르는 음악도 아니다라는 락꼰대들이 서태지를 못마땅하게 여기고 공격을 했던 것도 무시할 수 없는 요인이다. 즉 까가 빠를 만든다는 식으로 이것이 서태지 팬들의 전투성을 키운 것인데, 사실 이는 어느 팬덤이나 공통적이다. 21세기 시점에서 보면 힙찔이들이 이들과 매우 유사한 행태를 보인다.

입장을 바꾸어서 메탈은 악마의 음악이다라고 한다면 이게 격분하여 키배를 뜨지 않을 메탈 팬들이 있겠는가.

게다가 인터넷 상의 일부 어그로는 일부러 서태지 팬덤과 인디 음악 팬들의 사이를 이간질시킬 목적으로 서태지 팬들이 인디 가수들을 무시했다는 사실을 악의적으로 부각하기도 했는데 실제로는 노브레인처럼 안티 서태지 공연을 주도했던 일부 인디 밴드에 대한 반감이었지, 모든 인디밴드를 무시한 것은 아니었다. 오히려 서태지 밴드 멤버가 원래 몸담고 있던 밴드의 경우는 서태지 팬들 사이에서 호감도가 높아서 신생 팬으로 유입이 되기도 하였다. 다만, 우리나라 환경상, 밴드가 지속적인 활동을 하기는 어렵고, 여러 개인 사정들로 인해 음악을 접고 다른 직업으로 전환한 사람들도 많았기 때문에 해체로 이어지는 안타까운 케이스가 많았다.

3. 사실 "서태지와 아이들" 시절에는 진짜 대부분의 십대들이 서빠였다. 그 이전에 댄스 음악 및 미국 음악을 듣던 음악 매니아들은 전술되어 있다시피 극소수였고, 대부분은 별이 빛나는 밤에나 듣는 순진한 시절이었고, 당시의 서태지는 십대들의 대통령이었다.[12] 하나의 문화 현상으로까지 해석되었던 시절. 은퇴도 정점에서 간지나게 했다. 물론 지금은 아이돌팬들과 비교했을 때 극성 팬들이 많이 사라진 것은 사실이다.

그런데 다른 뮤지션과 비교해 볼 때 그 정도 팬덤을 유지하는 것도 어려운 일이긴 하다. 서태지와 아이들 은퇴 이후로도 서태지는 솔로 아티스트로서 밀리언셀러를 한참 기록했다. 또 8집을 발매했던 시기가 2008년으로, 데뷔하고 큰 인기를 얻고 나서 15년이 지난 이후이다. 90년대를 장악했던 신승훈, 김건모를 비롯해 후배인 클론, H.O.T., god, 신화 등 중에서 누가 그 시점까지 큰 인기를 유지하고 엄청난 수의 팬덤을 유지하고 있었냐고 묻는다면 없다고 해야 맞다. 역사적으로도 대중가수가 정점을 지난 이후에 15년, 20년 이후에도 대중적 인지도와 팬덤 수가 적다는 논리로 평가당한다고 하면 이 역시 서태지여서 필요 이상으로 까이는 부분이라고 할 수 있다. [13]

3.2. 궁예질과 편가르기

사실 궁예질과 편가르기는 모든 팬덤, 어쩌면 인류 역사에 출몰한 모든 집단에서 다 나타나는 것인데, 후술하겠지만, 기레기가 촉발한 창조 논란과 이간질, 그리고, 당사자인 양현석의 잘못된 처신으로 인하여 일부 팬들이 확대해석을 했고, 이로 인한 논란이 빚어졌다.

3.2.1. 양현석과 일부 서빠 사이의 뿌리 깊은 갈등

사실, 일부 서태지 팬이 YG를 부정적으로 보는 것은 서태지와 아이들 해체 직후부터 있었던 뿌리 깊은 갈등이라 할 수 있다. 원래는 일부 양현석 개인 팬이 서태지와 아이들을 해체키로 결정한 서태지를 비난하면서 시작되었으나, 애초에 워낙 소수였고, 당시엔 '서태지 기념사업회' 등이 서태지와 아이들 시절 추억을 보존하는 각종 행사를 기획하는 등 서태지와 아이들 모두를 아름답게 추억하는 분위기였기에 표면으로 드러나진 않았다.

게다가 양현석이 기획사 양군기획(후에 YG로 명칭 변경)을 차리며 자신의 사업을 시작했을 때도 서태지와 양현석은 누가 보기에도 끈끈한 관계였다. 홍보 차원에서 스스로 가수 활동을 시작하기로 결심한 양현석은 훗날 흑역사가 된 솔로 1집을 발표한다. 이 앨범에 서태지는 '아무도 안 믿어'라는 곡을 주었고, 피처링까지 하기도 했다. 또한 양현석은 '은퇴선언'을 부른 시나위의 신대철을 겨냥한 듯한 '무시'라는 곡에 가사를 써서 신대철을 '머릴 길러댔던 돼지'라고 디스하기도 했다.

하지만 악성 개인팬이 표면화된 것이 바로 이 시점이기도 하다. 양현석이 가수 활동을 시작하면서 매스컴은 양현석에게 서태지 관련 질문을 쏟아 냈는데, 양현석에 여기에 일일이 답변하는 것이 일부 서태지 팬에겐 '추억팔이'로 비쳤던 것.

이로 인해 한때 PC통신에선 키배가 벌어지기도 했으나, 서태지가 6집으로 컴백하고 한동안 기획사가 없는 상태에서 양현석이 잠시 매니지먼트를 맡아주면서 논란은 즉시 사그러들었다. 또한 당시 '태지의 화(話)' 전국투어에도 게스트로 참여하는 등 둘의 관계는 상당히 좋은편이였다.[14] 여담이지만, 훗날 YG 소속 가수가 되는 SE7EN의 집 지하실을 서태지가 연습실로 쓰기도 했다.#

이후 2002년에 열린 제2회 ETP[15]에선 YG패밀리가 무대에 올랐으며, 서태지 15주년 기념 공연[16]에서는 빅뱅이 영상 공연 형식으로 참여해 '필승'을 부르는 등 한동안 양 팬덤은 좋은 관계를 유지했다.

그러나 YG가 크게 성장하면서 이 논란이 다시 불거지기 시작했다. YG가 각종 사건 사고로 언론에 오르내리면서 이미지가 나빠졌으며, 더 이상 YG쪽과의 콜라보레이션이 없었고, 서태지와 양현석도 몇 년간 연락이 없었기 때문이다.

이와 관련해 양현석은 2014년 12월에 방영된 '힐링캠프'에 나와 '자신이 가정을 꾸리면서 둘 사이에는 더 이상 공통 관심사가 없어져 다소 어색한 관계가 되었다'고 해명했으나, 애초에 양현석에 대해 불편한 감정을 갖고 있던 일부 태지팬에겐 불난 데 기름을 부은 격이 되었다. 또한 마지막으로 언제 만났는지조차 제대로 기억 못하는 발언이 더더욱 불을 지폈다(...)[17]

특히 2NE1이 2집 앨범 타이틀 곡을 '컴백홈'으로 정한 것이 일부 서태지 팬의 어그로를 끌었다. 산다라박의 비니 패션과 헤어스타일이 특히 서태지를 연상케하여 노렸다는 느낌을 주었다.

안 그래도 서태지를 연상케한다는 기사가 나오기도 했고...# 물론 제목이 같은 곡이 전 세계에 한둘이 아니고, 산다라박 패션은 오마주로 생각할 수도 있지만, 해외 K팝 팬들은 '컴백홈' 하면 2NE1 노래만 생각하니 그저 안습.

물론, 이것만으로는 YG가 비판을 받기에는 다소 애매하나, 원래 양현석은 가수 SE7EN의 노래 <난 알아요>를 내놓을 때도 굳이 서태지에게 의사를 물어 보았다. 하지만 2NE1 때는 그러지 않았기 때문에 서태지 팬들은 이것을 양현석이 서태지를 배신하기 시작한 증거라고 본 것이다. 그리고 훗날 상황을 보면 그 짐작이 결코 궁예가 아니었다

다만 YG와 관련된 모든 것을 서태지와 관련지어 해석하는 일부 팬은 정도가 지나쳤다고 볼 수 있다. 싸이의 신곡 뮤직비디오에 정우성이 출연하는 것을 서태지를 엿 먹이기 위한 의도로 해석하는 것. 힐링캠프 이지아 편에서 정우성이 긍정적으로 언급되었다는 게 그 이유다. 물론 모든 음모론이 그렇듯이 따져 보면 여러모로 허점이 많다.

한편, 2014년 10월 디스패치에서 악동뮤지션의 새 음원 발표 날짜가 서태지의 음원 발표 날짜와 겹친 것이 마케팅 전략이 아니냐고 의혹을 제기하기는 했지만, 저 시기에 컴백한 가수들이 한둘이 아니라서 금세 사그라들었다.

사실, 알고 보면 이는 일종의 얀데레로, 이러한 글들을 올리는 이들의 상당수는 본래 YG 소속 가수와 서태지의 콜라보레이션을 학수고대하던 이들이었다. 안티와 팬은 한 끗 차이 과거 팬들 사이에서 나온 팬픽만 보더라도 서태지와 양현석은 애틋한 커플로 그려졌다. 그리고 이수만은 이들에게 불행을 안기는 악의 축이었다[18]

하지만 지금은 상황이 역전. 오히려 '누구처럼 언플은 안 한다'며 이수만을 개념인으로 치켜세우는 사람도 한때 있었다.

사실, 이는 저 당시 각종 아이돌 커뮤 정치질로 인해 YG의 병크를 이유로 SM을 띄우는 글들이 대거 등장한 탓도 있다.

다만 2019년 시점에서 양 소속사 아이돌들의 각종 사건사고를 보면 다소 정도의 차이는 있어도 의미 없는 비교로 보일 부분이 많다.

문제는 이러한 구체적인 사정을 모르는 신생팬들이 이들의 음모론을 사실인 줄 알 수도 있다는 것이다. 바로 그런 이유로 이러한 분위기를 바람직하지 못하다 보고, 설득을 시도하는 서태지 팬들도 있다. 특히 디시인사이드 서태지 갤러리의 경우 뜬금 없는 YG글은 절대로 개념글에 올라가지 못하며, 설령 올라갔다 하더라도 궁예질이란 비판을 받는다. 또한 서태지 팬인 척 하고 일부러 YG를 끌어들이는 어그로 패턴이 흔하게 발견된다는 점도 무시할 수 없다.[19]

다만, 2019년 현재 시점에서 보면, 일부 지나친 부분은 있지만, 일부 서태지 팬들의 반감이 마냥 근거가 없다고 보기도 어렵게 되었다.

결정적인 계기는 2018년 JTBC의 아이돌 오디션 프로그램인 믹스나인에서의 발언이었는데 서태지와 아이들이란 그룹 이름을 지은 사람을 죽여버리고 싶었다'''라는 발언이 여과 없이 방송에 그대로 나간 것이다.

이 발언은 일반 대중들에게도 비판을 받았다. 만약 양현석이 불화설을 의식했더라면 오히려 이러한 발언을 삼갔어야 하며, 설령 순간적인 실언이었다 해도, 본인의 회사가 기획하는 프로그램이므로 그 발언은 사전에 편집할 수 있었다.

게다가 현재 YG엔터테인먼트2대 주주네이버이므로 YG엔터테인먼트가 포털에 관여한다는 의심 또한 마냥 근거가 없다고 보기도 어렵게 되었다.

정리하자면, 연예 커뮤니티의 정치질이나 음모론에 일부 서태지 팬이 낚이기는 하였으나, 양현석이 스스로 논란을 자초한 부분도 무시할 수 없다는 것이다.

3.3. 팬덤의 보수화

앞서도 지적된 문제이지만 서태지가 음악계에 미친 영향력을 지나치게 강조한 나머지 서태지 이후의 아이돌 음악을 지나치게 비하하는 팬들도 있다. 또한 현재의 아이돌이 서태지의 음악을 잘 모른다는 이유로 악플을 다는 사람도 있다.

윤하가 유희열을 백발 할아버지인 줄 알았다고 했다가 토이 팬들에게 악플 세례를 받은 것과 비슷하게, 애프터스쿨의 나나는 '서태지에 대해서 잘 모른다'고 솔직하게 발언했다가 서태지 팬들의 악플을 받았다. 또한 MAMA 무대에서도 서태지가 소격동을 부를 때 가만히 앉아 있었다는 이유로 현재 아이돌들이 대선배를 예우하지 않는다고 비난하는 반응도 있었다.

하지만 이후 <컴백홈>에선 자리에서 일어나 춤을 추며 즐기는 아이돌이 많았고, 실제 기사들도 그 점을 강조했다

현재 아이돌이 서태지의 자식뻘이란 점을 생각한다면 의외로 큰 반응이었다 볼 수 있다. 또한 방송의 음향이 현장과 달라서 빚어진 오해도 일부 있을 수 있음을 고려해야 한다. 컴백홈 시작할 때 걸 그룹 멤버들이 다리 꼬고 앉았다고 비난을 받은 것이 그러한 예라 할 수 있는데, 사실 이 장면은 베이스 연주가 조용하게 흘러나올 때의 모습이다. 보통 조용한 연주가 나오면 가만히 앉아서 연주에 귀를 기울이기 때문에 소리만 제대로 들렸다면 연주를 감상하는 모습으로 여겨졌을 것이지만, MAMA 본방 때는 베이스 소리가 거의 들리지 않을 정도로 음향이 열악했기 때문에 연주를 듣는 모습으로 비치지 않았던 것이다.

그런데, 여기에는 타 아이돌 팬덤의 정치질도 한 몫을 했다. 다른 아이돌을 견제하기 위해 서태지의 팬인 척 하며, 태도를 문제 삼는 어그로들이 당시 디시인사이드에 출몰했고, 결국은 서태지 팬들도 이런 팬코 어그로들의 존재를 알게 되어 2019년 현재 시점에서는 이미 오해가 풀린 부분이다.

사실, 저 당시 진짜 문제는 아시아권에서의 인기만을 기준으로 아이돌들에게 상을 몰아주어, 정작 대선배인 서태지는 빈손으로 돌아가게 한 시상식의 편향성에 있는 것인데, 일부 팬들은 엉뚱한 곳에다 화풀이를 했던 것이다. 아이돌 팬들이 모이는 커뮤니티에서도 서태지 무대에 대한 반응이 하나같이 칭찬 일색이었음을 생각한다면, 아이돌에 대한 필요 이상의 비난은 신생팬 유입의 걸림돌이 될 수 있음을 명심해야 할 것이다.

또한, 나이를 먹을 만큼 먹었으니 현재 아이돌 팬덤과는 다르다는 지나친 자부심도 경계해야 할 부분이다.서태지 신혼집 침입 스토커는 30대 여성이었다.

그런데, 여기서 서술한 꼰대 성향 팬들은 데뷔 당시부터 좋아한 올드팬보다는 2010년대 시점에서 20대인 팬들이 의외로 많다(...)

앞서 지적된 과장된 평가도 사실은 90년대 초반 음악계에 대한 무지에서 비롯된 것이다.

예를 들면 유튜브 댓글 중에는 90년대 가수들은 다들 가요무대 스타일로 정장에 정자세로 노래했는데 서태지의 등장으로 바뀌었다는 역사왜곡 수준의 주장도 있다.

반면 40대 팬들의 경우 생업이나 가정에 올인하느라 굳이 가수 취향으로 부심을 부리는 것에 관심이 없다.

앞서 언급된, 서태지를 몰라서 비난 받은 아이돌 가수의 사례도 중년층이 아닌, 청년층에서 나온 비난이었다.

중년팬의 경우 “우리가 많이 늙었네” 하며 세월의 무상함을 느꼈다는 식의 반응이 많다.

그런데 그 아래 세대 신생팬들의 경우 입덕 계기가 서태지 음악의 매니악한 면에 이끌린 것도 있고, 그들의 10대 시절인 2000년대 초반에는 상대적으로 아이돌 가수가 침체했던 시기라 현재의 아이돌 문화를 받아들이기엔 너무 나이가 많다.

또한 2010년대 들어서 전 세계적으로 락 음악이 침체하다 보니, 서태지가 지금까지 꾸준히 활동하는 몇 안 되는 국내의 네임드급 락 뮤지션의 위치로 자리매김하게 되었는데(...) 이로 인해 일부 팬들이 락부심을 부리게 되는 케이스도 있다.

과거에 락부심을 부리는 사람들 사이에서 서태지가 까임의 대상이었던 것을 생각하면 격세지감이 느껴지는 부분.

게다가 원래 10~20대가 20~30년 전부터 활동한 중견 가수를 좋아하는 것 자체가 그들 또래 사이에서는 비교적 특이한 취향인데, 이러한 점에 나는 남들과 다르다마이너부심을 부리는 부류들이 항상 어느 시대이든 존재했다.

서태지 또한 이제는 중견 뮤지션 대열에 들어섰기 때문에 이러한 부류들의 과시용 대상이 된 것이다.

이러한 부류의 경우, 서태지 뮤직비디오에 해외의 케이팝 팬들이 찬사 댓글을 다는 것조차도 아이돌 팬 유입이라는 이유로 싫어하는데, 이는 과거 음악팬들 사이에서 존재했던 전형적인 마이너부심 증상이다.

반면, 올드팬들의 경우, 그 시절에는 우리나라 가수를 외국인들이 안다는 것 자체가 기적에 가까운 일이었기 때문에, 해외 케이팝 팬들의 유입을 신기하게 보고 반가워하는 경향이 있다.

이는 해외에서 인기가 많은 케이팝 아이돌을 오히려 기성세대가 너그럽게 보는 것과 비슷한 맥락이다.

기성세대는 아이돌 음악 자체는 좋아하지 않을지라도 케이팝 아이돌이 거둔 성과 자체는 국위 선양으로서 인정해 주는 경향이 있는 반면, 오히려 그 연예인과 같은 또래 사이에서는 안티적인 반응이 나타나는 경우가 많다.[20]

이런 여러 가지 요인이 더해져 오히려 비교적 젊은 팬이 꼰대 성향을 보이는 현상도 나타나고 있으며, 이는 과거에도 그렇고 앞으로도 많은 연예인 팬덤에서 나타날 수 있는 현상이다.

중요한 것은 꼰대는 결코 나이로 만들어지는 것이 아니라는 것이다.

3.4. 빠와 까의 콜라보레이션

한편, 이러한 상황을 악용하여 의도적으로 서빠를 자극하는 발언을 하는 사람도 있는 것이 사실이다.

2002년에 열렸던 제2회 이티피 페스트의 경우 YG 패밀리가 출연하는 것을 비판하는 서태지 팬들의 반응을 왜곡하여 '서태지 팬들이 듣보잡 인디 밴드들 출연을 반대한다'는 식으로 이간질하는 자가 등장했는데, 이로 인해 록 마니아들이 서태지 팬들을 오해하는 경우도 있다.

문제는 이런 글들은 지난 일이라 증거가 남지 않아서, 그런 일들이 있었는지 모르는 사람들도 많고, 이미 그때 이간질에 데인 서태지 팬들은 서태지에 대해 조금이라도 비판적으로 보이는 의견에 과민 반응을 보이게 되었다는 것이다.

정작 이간질을 한 장본인은 뒤로 빠져서 서태지 팬들 문제가 많다는 이야기를 확대 재생산하고, 이런 어그로에 팬들이 낚여서 키배가 벌어지는 악순환이 빚어진다.

또한 인터뷰 진행자가 유도신문성 질문을 던져 평론가에게서 격한 반응을 이끌어내고, 이것이 서빠를 자극해 졸지에 그 평론가가 서까로 몰리는 일도 있다.

예를 들면 의도적으로 서태지의 표절 시비를 언급하면서 '서태지 팬들은 서태지가 외국 음악의 모방을 받았음을 인정하려 들지 않는데 어떻게 생각하느냐?'라는 질문을 던지면, 질문을 받은 평론가는 '인정할 건 인정해야 하는 거 아니냐'는 답변을 하게 되는데, 이를 본 서태지 팬들은 그 평론가가 서태지의 음악을 부정적으로 생각한다고 오해하는 것이다.

이처럼 의도적으로 어그로성 떡밥을 던지는 사람들에 의해 서태지 팬들이 필요 이상으로 예민한 반응을 보이면, 이를 서까가 이용하여 빠와 까의 콜라보레이션이 끊이지 않는 악순환이 빚어진다.

이러한 여러 요인들로 인해 서태지의 경우 유독 모 아니면 도 식의 극단적인 평가가 많으며 중립적인 평가가 나타나기 어렵다.

물론 모든 유명인들이 그렇기는 하지만, 시대적 상징성으로 인한 온갖 어그로들이 출몰하기 때문에, 이러한 키배로 피로감을 느껴서 서태지에 대해 애초 별 관심이 없었던 사람들이 팬들에게 거부감을 느끼는 경우도 있으며, 이는 사실 어그로들이 노리는 것이다.[21]

3.4.1. 지능형 안티

한편, 최근에는 이러한 상황을 이용해 팬코를 하는 지능형 안티도 등장했다.

이들의 수법은 이러하다.

물론, 자유로운 게시판의 특성상 서태지 활동기가 아닐 때 이런 글이 갑자기 올라왔다 해서 이상할 것은 없다.하지만, 진짜 팬들은 주로 자신이 활동하는 게시판에서만 가끔씩 글을 올리는데, 팬코를 하는 지능형 안티는 같은 시기에 여러 커뮤를 돌며 삐라를 살포하듯이 같은 글을 뿌려대므로, 모르는 사람들은 극성스런 서태지 팬이 서태지에 대한 생각을 주입하기 위해 알바를 한다고 오해하기 쉽다. 그리고 이에 반감을 느낀 안티들이 서태지를 깎아내리는 파생글을 쓰는 패턴이 이어진다.
일베에서 클리앙에 이르기까지 각양각색의 커뮤를 돌며 같은 날에 토씨 하나도 다르지 않은 글을 뿌려댄다. 다만 이들 커뮤의 공통점이 있는데, 서태지의 전성기를 기억하는 세대들이 활동하는 커뮤이며, 10~20대들이 주로 활동하는 커뮤에는 나타나지 않는다. 그래서 같은 날에 같은 글이 일베와 클리앙에 뜨는 경우도 있다. 이는 출처 세탁을 위한 수법이기도 하다. 또한 하나같이 정치적인 글이 활발히 올라오는 커뮤이며, 글의 주제도 이에 최적화되어 있어 정치 관련해서 어그로를 끌기도 좋다. 이는 서태지가 장기간 공백기를 가짐에도 어그로들에게 떡밥이 되는 이유이기도 하다. 실제로 진보, 보수룰 막론하고 많은 논객과 언론인들이 서태지를 정치적인 주제로 엮어서 다루어 왔기 때문이다. 심지어 조선일보의 모 기자의 경우는 박근혜 정권 당시인 2014년 선거에서 야당이 부진한 것에 대해 대중과 소통하지 않은 야당은 서태지가 신비주의에 집착해 대중과 소통하지 않은 것과 비슷하다며 무리수[22]를 시전했고, 강용석은 안철수를 까기 위해 서태지를 이용한 적도 있었다.

정치에 관심이 많은 커뮤에서 유독 서태지 글들이 뜬금없이 자주 등장하는데, 지속적으로 재업되는 글들이 모두 정치, 사회와 관련된 글이다. 특히 김대중 전 대통령과 엮어서 거론되는 글들이 꾸준글.

이는 서태지가 그저 가수가 아니라, 시대의 상징으로 인식된다는 증거일 수도 있다. 지금도 정치 기사를 보면 서태지 세대가 미래통합당을 외면했다는 식의 분석이 있을 정도.

그래서 정치 유튜버들이 뜬금없이 서태지를 많이 거론하기도 한다.

그런데, 사실, 서태지 세대라는 표현은 조선일보가 가장 먼저 사용했다. 그만큼 정치와 관련한 관심을 피하기 어려운 인물이고, 그만큼 정치 사회 어그로가 끌리기 쉽다는 것이다.

3.5. 팬덤 간의 충돌

모든 팬덤이 그렇기는 하지만, 서태지의 다양한 음악 성향 만큼이나 팬들 성향도 다양하다.

크게 보면 음악에 집중하는 음빠, 외모에 반한 얼빠, 그리고 유사연애적 성향을 보이는 일부 망상분자들이 있다.

즉 온갖 성향의 팬들이 총망라된 것이 서태지 팬덤이다 보니 충돌도 있다.

비교적 건전한 편이긴 하지만, 음빠 중에서도 충돌이 있는데, 이들 중에 일부 락 꼰대처럼 타 장르를 무시하는 팬이 있는 경우, 서태지 이외 타 뮤지션을 무시하는 팬이 있는 경우에는 음빠끼리도 감정이 상할 수 있고, 나아가 타 팬덤과의 충돌로 이어진다.[23]

다만, 일부 독선적인 음빠의 경우는 대중적인 커뮤보다는 블로그나 유튜브에서 노는 편.

그래도 음빠는 음악을 오래 들을수록 관심 분야가 넓어져 타 뮤지션의 음악도 폭넓게 듣는 경우가 많다.

의외로 아이돌 음악에도 너그러운 경우가 많다.[24]

얼빠의 경우, 서빠의 종착역은 얼빠란 얘기가 있을 정도로 음빠 중에서도 많으므로 의외로 충돌은 없다. [25]

진짜 문제가 되는 것은 망상 분자

이들의 경우, 자기들만이 독점하려는 심리에서 팬덤 이간질에 앞장서기 때문이다.

게다가 자택 침입 같은 스토킹 범죄도 일으키니 그야말로 만악의 근원.

이들의 경우, 그 행태가 일부 여초 커뮤니티의 막장성과 비슷해서 그러한 커뮤니티에 모이는 일부 무개념 아이돌 팬들이 하듯이 일종의 정치질을 한다. 이 때문에 타 가수에 대한 바방을 서슴지 않는다.

대다수 팬들이 보기에 이들은 팬덤의 이미지와 나아가 서태지의 이미지를 실추 시키는 암적인 존재이다. [26]

다만, 중요한 것은 아무리 가수가 위대하다고 해서 팬들 개개인의 성향이 여기에 반드시 비례하는 게 아니란 것이다.

예시로 들기엔 다소 민감하지만, 전설적인 해외 뮤지션의 팬 중에도 아이돌 팬 저리가라 할 정도로 타 뮤지션 팬과 신경전을 벌이거나, 유사연애 망붕족이 있다.

다만, 국내 기준으로는 서태지 팬덤 규모가 비교적 큰 편이라 두드러져 보이는 것이다.

3.6. 나무위키에서의 과장된 서술

여기서 잠깐 서태지 문서나 관련 항목에서 사실과 거리가 있는 서술이나 미사여구를 몇개 예를 들면...[27]

다만 발매 당시 격렬한 찬반 양론이 있었던 것은 사실이다. 서태지에게 호의적인 평론가가 주는 점수와 부정적인 평론가가 주는 점수가 항상 극명하게 차이가 나는 것을 보면 알 수 있다. 새 앨범이 나올 때마다 반복되는 패턴을 보면 처음에는 부정적인 의견을 가진 평론가가 포문을 열고 이를 긍정적인 견해를 지닌 평론가가 반박하는 식인데, 아무래도 최초의 의견이 기억에 남기 쉽기 때문에 그런 착각이 있을 수 있는 것이다.

게다가 극렬 서까가 아닌바에야 서태지가 음악 완성도있게 잘 만드는 거 정도야 안다. 외국 평론가들한테 그 정도 평론받는 게 개과천선 할 정도로 신기한 일은 아니란 소리. 한국의 음악평론가 몇몇이 이런 자국 문화계 무시에 빡쳐서 컬럼도 쓴 바 있다. 그러나 리뷰보다는 음반 정보로 유명하다해서 올뮤직 가이드가 볼 만한 가치가 없는 허접한 곳은 아니다. 피치포크 항목에 언급에도 언급되어 있듯이 올뮤직 가이드가 구약성서이면 피치포크는 신약성서라는 농담도 있을 정도로 참고할 만찬 가치는 있다.또한 이곳이 아무에게나 후한 점수를 주는 곳이라고도 볼 수 없는 게, 신스팝의 거장 디페시 모드의 정규 앨범 중에는 서태지 7집보다 별점이 다소 낮은 것들도 꽤 있다. 더욱 심한 것은 메탈리카 항목인데, 1996년 Load 앨범부터는 점수가 매우 짜다.(얼터리카에 후하지 않은 듯) 마음에 들지 않으면 극단적으로 낮은 점수를 주는 피치포크에 비하면 후하게 보일 뿐이지, 거장이 기대에 미치지 못하면 이곳 또한 냉정한 것이다. 이는 피치포크도 마찬가지로 이곳에서는 릴 웨인보다는 지드래곤 2집에 더 높은 점수를 준 적도 있었다. 이전 버전에서 서태지 팬들이 리뷰를 요청했는데 나쁜 얘기를 어떻게 쓰겠냐는 말도 있었으나 이는 6집 때 웹진 리뷰 추진과 혼동한 서술인 듯. 올뮤직닷컴에 리뷰가 올라온 사실은 팬들 사이에서도 뒤늦게 알려졌다. 서태지 7집은 2004년에 나왔는데, 올뮤직에 리뷰가 올라온 사실은 4년 후에야 기사화되었다. 그리고 설령 요청했다 할지라도 어차피 관심 없으면 리뷰를 써 주지도 않는다.

4. 앨범에 대한 이야기

4.1. 서태지 솔로 2집

2000년도에 출시된 이 앨범이 국내에서는 절대적으로 마이너였던 랩코어, 뉴 메틀을 인기의 노래로 만들어내는데 성공했다...라고들 생각하는 서빠들이 많은데, 이미 1990년대 초반부터 그런 류의 음악은 한국에도 알려져 있었으며, Rage Against The Machine, KoRn, Limp Bizkit 등은 서태지 컴백 전부터 한국에서도 인기있던 밴드였으며, 이런 스타일의 국내 인디밴드들이 이미 결성되어 활동중이기도 했다. 서빠들이 주로 이야기하는 국내에선 생소한 마이너 밴드였는데 서태지 덕분에 한국에서 인기를 끌게 되었다는 말은, 원래 그들을 좋아하던 팬들에게는 주객전도에다가 모욕이라고 할 수 있다. 이것은 외국이나 국내의 상위문화에서 이미 유행하던 음악들을 서태지가 받아들여 시도한것을 외국문물이나 인디씬에 무지하던 하위문화인 어린이 및 청소년 계층이 그것을 서태지가 창조한 고유의 음악으로 받아들이면서 생긴 촌극이다.

물론 어디까지나 국내 대중들에게 생소한 장르인건 사실이며, 그 들이 서태지의 컴백과 음악으로 생전 듣도보도못했던 장르를 접했을 가능성은 있을 수 있다. 하지만 그렇다고해서 서태지 이후로 한국에서 뉴 메틀하는 밴드가 대중적으로 성공을 거두거나 인기를 거뒀는가?를 생각해보면 서태지 덕분에 인기를 끌게 되었다라는 말 자체는 애초에 대꾸할 값어치도 없는 치기어린 서태지팬들의 착각일 뿐. 서태지가 들고나와서 인기 끌었다고 다른가수들이나 밴드들도 따라하는 시대는 이미 지나갔지만 팬들은 여전히 과거에 살고있는것이다.

또, 시나위(밴드)출신인 서태지의 예로 들면서 서태지는 원래 록 음악을 해오던 사람이라서 조예가 깊다고 하며 원래 하던 장르를 다시 찾아간 것 뿐인데 무슨 무식한 소리들하냐고 서태지의 팬들은 주장하곤 했었다. 실제로 시나위출신인건 맞지만, 이미 서태지가 솔로2집을 내기 한참전에 서태지의 행태에 대한 비판곡인 '은퇴선언'이 이미 시나위 앨범으로 나왔던 상태. 서태지를 디스하는 곡을 수록하여 이미 서태지팬들에게 각종 협박/위협등을 당할정도의 시나위로서는(혹은 팬들은) 언제는 비난의 대상이 되고 언제는 시나위 출신이란게 정당성을 심어주니 참 아이러니 할 수 밖에 없었다.

거기다가 시나위의 리더 신대철이 여러 매체에 나와서 한 소리나, 최근의 신해철의 죽음으로 각종 팟캐스트[28]에 출연해서, 시나위 멤버였을적에 조차 서태지레드제플린이 누구에요를 시연하셨다고 한다. 다만 이때 서태지는 이제 음악의 세계에 막 발을 디딘 고등학생이었음으로 이걸 문희준하고 등치시키는건 억지다.[29]

좀 원점으로 돌아와 레드제플린을 모르는건 분명히 죄까지는 아니더라도 그렇게 유명한 뮤지션을 모르며 락을 한다는거 자체가 깊이 있는 락커는 아니었다는 반증이다. 실제로 시나위 시절 서태지는 고등학교 중퇴한 한 소년이었고, 신대철의 증언에 따르면 그냥 시나위의 팬이라 시나위 노래들의 코드를 잘 외우고 있는 수준이었으며 당시에 와해전수준까지 내몰렸던(임재범이 갑자기 군대에 갔고 2집의 김종서가 급탈퇴를 하였으며 3집의 대실패로 팀해체까지 심각하게 고민하던 시기) 시나위에겐 더 여유롭게 멤버를 구축할 만한 수준이 안 되었다고 증언하기도 했다.

레드제플린은 결국 시나위에 들어와서 신대철이 들어보라고 추천해줬다고...

참고로 계간지 <리뷰> 1997년 겨울호에도 비슷한 인터뷰가 나오지만, 늬앙스는 다르다[30] 음악 경력은 짧지만 눈빛만을 보고, 즉 향후 성장 가능성과 열정을 보고 기용했다는 것이다.

이는 당시 서태지의 나이가 어렸음도 고려해야 한다. 당시 10대였던 서태지에겐 1969년에 데뷔한 레드제플린보다는 80년대를 대표하는 메탈리카, 건즈 앤 로지스, 머틀리크루가 친숙한 것은 어찌 보면 당연한 일이다.

게다가 서태지가 처음 록을 접했던 것은 80년대 초였지만, 한국 록의 대부를 아버지로 둔 신대철은 그보다 훨씬 일찍 록 음악을 접했으므로 신대철의 발언은 세대 차이도 고려해서 받아들여야 한다.

신대철이 록 음악을 처음 접했을 때는 레드제플린이 한창 활동하던 시절이었으니 당연히 신대철에겐 레드제플린이 친숙했겠지만, 80년대 헤비메틀 밴드를 통해 록을 처음 접한 소년 서태지에겐 옛날 가수일 수밖에 없었던 것이다.

그리고 사실, 80년대는 헤비메탈의 황금기로, 지금 전설은 아니고 레전드급으로 추앙받는 메탈리카, 메가데스, 잉베이 맘스틴, 아이언 메이든 등 이루 열거하기 힘들 정도로 훌륭한 헤비메탈 뮤지션들이 모두 이 시기에 쏟아져 나왔으니, 그 시대 음악만 파도 들어야 할 음악의 범위가 어마무시하게 방대하다. 80년대 메탈 덕후였던 서태지에게 그 이전 시대 음악은 관심 밖이 될 수밖에 없어을 것이다. 이미 그 때부터 록 음악은 범위가 워낙 방대해져서 록커 사이에서도 관심 영역이 다른 경우가 많았고, 시나위도 물론 예외는 아니었다. 김종서만 해도 음악 취향이 신대철, 서태지와 달랐다.

누구나 처음에는 동시대 가수들의 노래를 계기로 음악에 입문하고, 그 후 경력이 쌓이면서 그 이전 시대의 음악을 접하고, 원래 관심 없던 장르의 음악으로까지 관심을 넓히게 된다. 그런 점을 생각한다면, 서태지가 처음에 레드 제플린을 몰랐다는 것이 서태지 솔로 2집의 진정성을 깎아내리거나, 서태지 음악 인생 전체를 깎아내리는 근거는 될 수 없다.아무리 첨에 음악 무식자라도 20년 넘게 음악을 들었다면 더 이상 음악 무식자일 수 없다.

무언가 대단한 컴백을 기대했던 <서태지와 아이들> 세대는 이제 모두 대학생이 되었고, 시대도 많이 바뀌었다. 옛날처럼 듣도보도 못한 음악이 아니었다. 서태지는 전혀 새롭지 않았다. 서태지가 무언가 바꿔줄줄 알았던 기대는 차츰 냉소로 바뀌었고, 이 때다 싶었는 지 각종 언론과 음악 평론가들은 신나게 서태지를 까댔다. 문화적 파괴력을 이 시점에서 완전히 잃었다는 주장도 있지만 그 당시 신승훈 김건모도 밀리언셀러를 간신히 하거나 밀리언셀러지위에서 내려왔다. 전성기 지난 가수가 120만장 판매고면 누가봐도 괜찮을 편이다. 더군다나 장르는 국내에서는 그때나 지금이나 마이너한 메탈.

120만장 판매량으로 폄하는 하는건 지나친 빠에 대한 비판의 글에서 오히려 서태지에 대해 지나친 기대감데 대한 배신감을 이야기하는듯한 위화감에 생기는 주장인듯보인다. 그 이후로 10여년도 더 지난 지금 시점에서보면 그 정도면 잘한것이라는게 대세인듯. 문화대통령이라고 불리는 빠에 대한 반감을 가진 사람들이 문화적 파괴력이 없다고 까고 있으니 아이러니할 뿐이다.

당시 태동기를 넘어서 인디신에서는 안티 서태지 운동을 전개했다. 사실 그 때 생각해도 억지스런 트집잡기였고, 후에 노브레인 등의 몇몇 인디밴드들은 그저 한번 튀어보려는 것 이상의 시도는 아니었다고 고백한 바도 있지만, 당시 일부 인디 밴드들과 그 팬덤에서는 서빠들의 락 공연에 가서 풍선 흔들기서태지 덕분에 Limp Bizkit같은 애들이 한국에서 인기라든가 콘보다 서태지가 더 좋은 거 같던데?라든가 하는 아이돌 빠순이 같은 행태에 좀 빡쳤던 거. 게다가 자기네들이 열심히 락의 저항 정신, 순수성 그런 거 추구하고 있는데, 서태지가 갑자기 나타나 그저 흉내낸 음악을 미친듯이 팔아치우고 있으니 서태지로 대표되는 상업주의적 가요판에 대한 저항이라는 명분을 내세웠는데, 지금 들어보면 좀 비논리적이지만 다양성의 시대로 가는 과도기적인 시점에서 벌어지는 부작용 쯤으로 이해하면 될 듯. 다만 엄연히 따지자면 위의 과장된 서술과는 달리 안티서태지운동은 단순히 "너희는 진정한 락이 아니다" 라는 중2병스런 락부심적인 우월감이라기보단 지나치게 신격화되던(그들이 보기에) 서태지라는 아이콘에 대한 일종의 우상파괴적 성격이 짙은 쇼에 가까웠다.[31] 순대퍼포먼스나 서태지에대한 적대적인 뉘앙스의 행동들이 존재하긴했지만 그냥 위악적인 어그로질에 가깝고 정작 공연장에선 멘트만 그렇지 실제론 그냥 밴드홍보나 돈벌이에 가까운 행동을 보이는 등 그리 진지한 성격의 디스가 아니었다. 사실 공연장에 황산을 뿌리겠다느니 등등 협박을 한것은 서태지팬덤이었고 소수 밴드들의 철없는 장난질에 팬들이 죽자고 달려들어 낚인것에 가까웠다.[32] 운동에 참여했던 그외 인디밴드들조차 전부 서태지를 싫어했던 입장이었다고 일반화 할 수도 없는지라 안티서태지는 "서태지는 가짜고 진정한 음악을 보여주자" 라는 거창한 게 아니라 그저 명분에 불과했고 좋게 말하면 "대담한 반문화적 장난" 이고 나쁘게 말하면 그저 "관심병 어그로" 였다.[33]

이를 주도하던 노브레인은 멤버 교체 이후 상업적 펑크로 방향 틀었고, 닥터코어 911은 이정현 무대 뒤에 서서 핸드싱크 선보인것을 보면 아이러니하긴 하다. 다만 엄연히 따지자면 노브레인은 안티서태지운동을 주도한 차승우가 탈퇴한것으로 색깔이 상업적펑크로 바뀐것에 속한다.

4.2. 음악 스타일

참 다양한 음악 스타일을 표현해내고, 만들어내는데다 한곡 한곡을 따져봤을 때는 꽤나 물건이 나오는 것은 사실이다. 그러나 팬이건 아니건 중립적으로 봤을 때 이런 성향이 디스코그래피는 물론 앨범 전체에 악영향을 끼친 것도 있다.

예를 들면 4집에서의 1996 그들이 지구를 지배했을 때와 Come Back Home을 수록하면서[34] 앨범 자체 곡의 통일성을 무너뜨린 것이라든가[35] 6, 7집에서 8집으로 넘어가면서의 과도한 음악 스타일의 변화는 디스코그래피 자체의 흐름을 깨뜨리는 결정적인 역할을 하고 있는 중이다.

그래서인지 4집처럼 같은 앨범의 수록곡임에도 불구하고 팬들의 취향에 따라서 곡마다의 호불호가 크게 갈리는 편이며, 솔로활동의 디스코그래피 내에서도 각 앨범마다 팬층이 크게 나뉘어지는 편이다. 특히 5, 6, 7집에서는 그런 게 그나마 적었지만, 8집에서의 호불호는 정말 명확하게 갈릴 정도.

딱히 본인이 하고 싶은데로 할 자유가 있으니 고정스타일이나 고정팬을 노릴 필요는 없지만, 프로젝트음악도 아니고 본인의 정규앨범자체가 이렇게나 스타일이 들쑥날쑥한 것에 대해서는 팬들도 유감을 표하고 있는 부분이다. 예를 들면 "서태지 끝까지 좋아하고 싶긴한데, 7집에서 매력의 랩과 크로스오버가 없어진 건 아쉽다.", "서태지 끝까지 좋아하고 싶긴 한데 8집은 영 귀에 안들어온다. 6, 7집이랑 너무 이질감 든다."라는 식으로.

그런데 사실 한 앨범의 곡들이 통일성이 없다고 깔 수는 없는게, 앨범을 받아드리고 구성하는 기준에 따라 그 의미가 많이 달라질 수 있기 때문이다.

결국 골수적인 코어 팬층을 제외하면 상대적으로 고정팬은 별로 없는 뮤지션이 된 셈. 실제 서태지와 아이들 3집이 발매 되었을 때 2집 당시 팬들 상당 수가 떨어져나갔었다. 떨어져 나간만큼 신생 팬들이 들어섰고 이는 7집 활동 후 8집 앨범이 발매되었을 때도 똑같은 상황이 벌어졌었다. 그러나 가수가 년차가 더해가면서 음악적인 변신을 더해가는것이 비판의 이유가 될순없다. 이런 계열로 가장 이질감이 큰 가수가 이승환이다. 감미로운 발라드로 인기를 끌었으나 본인은 락을 선호해서 갈수록 락의 비중이 높아진 앨범을 발매하고 콘서트도 신명난 락페스티발이 된다. 발성도 갈수록 자기 취향 발성이 나와서 호불호가 명백히 갈린다. 김건모같은 경우는 신나는 댄스곡에서 소울풍의 음악을 중심으로 한 가수가 되었다. 그러나 김건모의 스타일 자체가 원래 소울풍이었기에 잘 어울리고 무난히 넘어간편. 신승훈도 변신을 꿈꾸었으나 목소리 자체가 변신할수없는 목소리였고, 가수 이소라는 아예 락 앨범을 발표하기도 했다. 신해철 역시 개인 앨범은 발라드계열이었다. 즉, 다른 가수에도 흔히들 일어나고, 서태지가 아니었으면 크게 까일 일도 아닌 일인 것이다.


  1. [1] http://news.jtbc.joins.com/article/article.aspx?news_id=NB10611636
  2. [2] KISS의 진 시몬즈만 하더라도, 로큰롤 명예의 전당힙합 그룹이 올라간 것을 비판할 정도다. 참고로 로큰롤 명예의 전당힙합 그룹이 올라간 건 21세기 부터인데, 21세기에도 이 정도로 반감이 있을 정도면 80-90년대에는 어땠을지 더 이상의 자세한 설명은 생략한다.
  3. [3] 이현우는 보통 평범한 발라드 가수, 어설픈 댄스가수 정도로 인식되지만 실제로는 락/힙합/일렉트로니카 등의 다양한 장르에 상당히 조예가 깊은 인물이다. 막장 사생활과 멀티 엔터테이너 활동 떄문에 오히려 음악적으론 저평가된 경우.
  4. [4] 실제로 90년대 말 신문 독자투고란에 어떤 재미 유학생이 기고한 글을 보면 우리나라에서만 유독 힙합 스타일이 유행한다며 못마땅해 하는 반응이 있었는데, 아마도 그 유학생은 백인 지역 거주자로 추정된다. 흑인 거주 지역은 범죄가 많다는 이유로 우리나라 부모님들이 일부러 백인 거주 지역에 자식을 유학 보낸다는 점을 고려한다면.
  5. [5] 이미 그 전에 상당한 수의 한국 인디 밴드들이 시도하여 주목받기도 하였다. 물론 락 자체가 한국에서 그다지 인기가 없기 때문에 대중적이지는 않았지만.
  6. [6] 그 중 하나가 서태지가 과거 재직했던 시나위이다.
  7. [7] 실제로 노바소닉 보컬이었던 김진표는 "우리가 하드코어 한다고 할땐 아무도 몰라주더니 서태지가 한다고 하니까 다들 주목하더라"고 언론 인터뷰에서 불평한 적도 있다. 다만 그렇다고 해서 김진표가 서태지에 대해 부정적인 감정을 가지고 저런 인터뷰를 했던 게 아니다. 실제로 김진표는 서태지 성덕으로 유명했다.
  8. [8] 뉴메탈의 전조는 90년대 후반부터 있었지만 본격적인 2세대 밴드들이 인기를 끌고 한국에 청취자가 많아진것은 2000년대 초중반이었다.
  9. [9] 매거진X가 유명했다.
  10. [10] 서빠들이 외국 평론가들에게 평론을 의뢰한 것도 괜히 심판을 부른 격이라고는 하나, 사실 평론 의뢰 자체는 비판받을 일이 아니다. 자신이 좋아하는 가수를 알리기 위해 나서는 것은 너무나도 자연스러운 것이기 때문이다.
  11. [11] 여긴 정확히 말하면 자기도 서태지를 좋아하면서 서태지 팬들을 까는사람들이 많다. 다만 이것도 2000년대 중반 정도까지의 이야기고, 악숭 망하고 악숭 유저들이 다수 유입된 Rock Chicken 에서는 오히려 서태지에 대해 호의적인 편이다.
  12. [12] 수학 여행 가서 반 대항 장기자랑하면 10반 중 8반이 서태지 춤을 추었던 시절.
  13. [13] 2014년 10월, 즉 데뷔 22년차가 된 시점에서 서태지가 아이유와 9집 선공개곡 소격동의 음원을 발매해서 당일 음원 1위에 올랐다. 물론 가왕 조용필이 그 전에 컴백해서 좋은 실적을 올린 적이 있지만, 어쨌든 여전히 팬덤이 어느 정도 있다는 이야기이다. 전성기 이후 20여년 지난 가수에게 폭발적인 팬층을 기대할수는 없는건 당연하다. 이 역시 서태지라는 이름에 과잉 기준을 설정해서 비판한것 뿐.
  14. [14] 라이브 앨범 수록곡 중 '컴백홈'하고 '하여가'에 게스트로 참여했다.
  15. [15] 서태지가 기획해 2001년에 록 페스티벌로 현재는 열리지 않음
  16. [16] 서태지의 곡을 후배 가수들이 부르는 공연으로, 서태지는 직접 무대에 오르지 않았다.
  17. [17] 본인은 8년전이 마지막 만남이였다고 하나 정작 8집 활동 기록을 담은 dvd에는 6년전 2008년 당시 만난 영상이 수록되어 있다.
  18. [18] 이는 H.O.T 전성기 당시 서태지팬덤과 H.O.T 팬덤이 앙숙이었기 때문이다. 서태지와 아이들 해체 후 등장한 아이돌 그룹인 데다가 십대들의 대변자 콘셉트였기 때문에 서태지의 저항적인 이미지를 이용해 먹은 게 아니냐며 곱지 않은 시선을 보냈다.
  19. [19] 뜬금없이 서갤에 가서 양현석이 EXO 컴백을 방해한다는 음모론을 편다거나.
  20. [20] 이는 새삼스러울 것도 없는 게, 실제로 90년대에 세계적인 인기를 끌었던 걸그룹 스파이스 걸스는 또래들 사이에서 비호감 연예인으로 꼽히기도 했다.
  21. [21] 실제로 아이돌팬들이 모이는 커뮤에서도 자주 나타나는 현상인데, 젊은 세대들은 병먹금으로 대응하지만, 비아이돌 팬들의 경우 이런 수법을 눈치 채지 못하고 일일이 반박하여 어그로 팬들에게 낚이는 경우가 있다.
  22. [22] 서태지의 경우는 음반 발매를 4~5년 단위로 하고 공연 위주로 활동하는데, 예능에 주로 나오는 연예인들에 비하면 신비주의로 비칠 수는 있지만, 이는 연차가 어느 정도 쌓인 가수들에게서 흔히 나타나는 패턴이고 애초에 신비주의라는 개념 자체가 오용이었다. 자세한 내용은 신비주의문서를 참조할 것. 또한 여야를 막론하고 원래 정치인들은 대중과의 접촉이 활발하며, 논란이 되는 경우는 대중과의 접촉 과정에서 실언을 하여 갑질 논란이 빚어지는 것이기에 야당의 실패가 신비주의라는 것은 억지로 끼워맞추기에 불과하다.
  23. [23] 심한 경우, 서태지가 직접 뮤지션을 선정한 리메이크 프로젝트도 서태지가 타 가수에 굽신거리는 모양새라고 피해망상적인 주장을 한다.
  24. [24] 일례로 방탄소년단에 대해서는 리메이크와 공연 참여를 계기로 ‘방탄 아들들’이라며 호의적인 반응을 보이는 팬들이 급증했다. 특히 40대 아재 팬들 사이에서는 남자 아이돌로서는 까방권을 얻었다 해도 과언이 아니다.
  25. [25] 이는 홈마를 소비하는 문화가 없기 때문이다. 홈마가 등장하기 이전에 입덕한 팬들이 상당수라, 얼빠라 해도 공식 사진, 잡지 사진을 공유하는 정도가 고작이다.
  26. [26] 암이란 표현이 단순한 비유가 아닌 게, 독선적인 음빠의 경우 성격상 패거리를 지어 어울리진 못하고 골방에서 혼자서 소리치는 방구석 여포짓 정도로 그치지만, 망상분자형 악성 팬은 같은 성향끼리 무리지어 각 커뮤를 휘젓고 다니며 트위터 선동질도 하기 때문에 암세포의 속성과 닮았다.
  27. [27] 지금은 수정되어 찾을 수 없는 문구도 있다.
  28. [28] 대표적으로 이이제이 신대철 편
  29. [29] 문희준 본인이 군제대후 첫 방송에서 해명함. https://news.joins.com/article/2991762
  30. [30] 사실 팟 캐스트 이이제이는 진행자가 서까라 처음부터 악의적인 방향으로 방송을 이끌어갔음을 고려해야 한다. 초대 손님의 발언보다 진행자의 발언이 앞선 방송이었던 것이다. 반면 계간지 리뷰에서 김호경은 처음부터 중립적인 입장에서 신대철이 이야기를 최대한 풀어 나가도록 인터뷰를 진행했다.
  31. [31] 락, 펑크문화의 특성중 하나인데 과거 70년대 섹스피스톨즈의 여왕까기나 기타 전설적인 락스타들을 리스펙하는 동시에 디스한 경우와 대체로 성격이 비슷하다.
  32. [32] 애초에 운동을 주도한 차승우부터가 서태지와 아이들시절 2집앨범 하여가의 팬이었으며 서태지의 음악적 수준과 성과는 인정한다고 고백한 바 있다.
  33. [33] "시작은 안티서태지였으나 점점 그냥 밴드들 홍보가 되갔다" 라는 당시 행사에 있었던 사람들의 말이 이를 증명한다.
  34. [34] 곡을 넣자고 제안한 건 양현석이었다. 양현석이 만악의 근원
  35. [35] 생각해보라. 슬픈아픔과 Come Back Home 둘 다 명곡인 건 사실이지만, 한 앨범의 수록곡들로 생각해보면 절대 한 앨범 안에 들어가 있는 곡이라고는 일절 상상이 안갈 정도로 스타일이 정반대의 곡이다. 앨범자체가 서태지와 아이들 셀프프로듀스 방식이었기 망정이지 외부 프로듀서 썼으면 둘 중 한 스타일이 갈려 앨범에 수록 되지 못했을 지도 모른다. 실제 뮤지션 중에서도 저런 식으로 앨범의 곡을 구성하는 프로듀서들도 드물고.